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■潘耀明 （攝影：本報記者潘達文）
文：張俊峰
在中國內地、台灣、香港，純文學進入了瓶頸，題材和寫作風格停滯多年，只有極少數自我更新尋求突破的例子（如董啟章的《時間繁史．啞瓷之光》、張大春的四部曲等）。這時候華文文學需要的是什麼？新意？年輕作家？千頭萬緒，疑惑重重。香港明報月刊出版社和新加坡青年書局合作出版了一套《世界當代華文文學精讀文庫》，他們期望匯聚分隔各處的華文作品，為華文文學留下一幅當代的肖像。
在文庫推出之始，這套文庫的推動者、明報月刊總編輯潘耀明接受了本報訪問。
這套《世界當代華文文學精讀文庫》目前出版了四本：王蒙《夏天的肖像》，李銳《行走的群山》，韓少功《歸去來》，高行健《論創作》，還有白先勇的一本馬上就會出版。潘耀明對本報說，這只是整套文庫第一輯的十分之一，第一輯將會涵括五十位作家。
潘耀明和新加坡青年書局總編輯原甸共擬了一篇文庫〈總序〉，對編輯這套文庫的原始，定義為：「全球的華文作家，在全球化的陰影下，各有不同程度的憂慮……然而，如果我們拋棄全球化的宏觀觀照，回到全球華文作家的微觀視點，我們起碼有一個欣慰的發現，即是在全球大洗牌的格局下，我們五洲四海，分居各處的華文作家之間出現了前所未有的隔洋相呼、隔空相應的聯繫局面。這對於中華文化在中原母體或在地極邊陲之處都是一個很好的現象。」
他們的期望很明確，很實在：讓這套書成為各地重要圖書館、文學研究機構、文學館的絕對需要藏書，成為後人參照今日世界華文文學的重要依據。
為了這套文庫的指標性，潘耀明說，就要一個很強的編委會。怎麼強？他的標準是兩個：編委邀來自世界主要的華文地區；編委本身不是作家，而是文學教授。例如，中國內地有北大的陳平原、嚴家炎、復旦的陳思和，台灣有吳宏一和李瑞騰，香港有金聖華、梁秉鈞（也斯）、鍾玲，海外有王德威、孫康宜、聶華苓。另外還有漢學家馬悅然、葛浩文等等，一共二十八位。
他們的編輯方法是，先讓這二十八位編委每人選出50個作家，然後以票數多者為準。然後請入選的作家自己選擇編入的作品。「我們（編委會）來選工作量太大，編委也不能代表作家自己的創作水平。由作者自己選是個比較好的方式。」潘耀明對本報說。
說到這裡，潘耀明補充說，還有一個標準是，選入的還要是當代作家中在世者。「本來選了柏楊，但因為去世了也只能無奈作罷。我們是希望他們（作家）在有生之年自己來選。」
以圖書館和研究機構為對象
當代世界文學創作，英美是繁花滿樹，歐陸依舊歲月靜好，日本在傳統和潮流之間張開了厚重的張力，與之相比，至少在作為中文母體的中國大陸，並非是一個文學昌明的時代。所以，現在出版這樣一套書，不具規模則不能見其價值，真的就像潘耀明在序言中所寫的：「東西方有兩個經典性的人物，常成為我們激勵自己的力量：東方移山的愚公，西方運石上山的西西弗斯。」
這一次明報月刊出版社和青年書局聯合出版《世界當代華文文學精讀文庫》的繁、簡體版，是得到了青年書局創辦人陳孟哲的贊助。但贊助只能支持第一輯五十本自選集的出版，之後的發展是現在考慮不到的。
潘耀明說，出版這樣的文庫，市場銷路不是導向。「高行健在2000年獲諾貝爾文學獎前，書的銷量只有一百多本，聯經出版他的《靈山》也只賣了200多本，獲獎後才變成了兩萬多本。」
在這樣的局面下，文庫的出版者很踏實地期待，這套書就是為了提供給大學圖書館、文學研究機構，成為研究當代華文文學的權威參考書。
流行和經典不對立
潘耀明是個老派出版人，不焦躁，不急功近利。八十年代中國內地改革開放沒多久，他在香港三聯書店就出版了《沈從文文集》和《郁達夫文集》，還希望出版一套「世界華文文學大觀」，從《歷代詩人選》開始，《歷代散文選》、《中國現代作家選集叢書》，到未完成的《中國當代作家選集叢書》、《台灣文叢》、《香港文叢》……本來期待合在一起成為「文學大觀」，但離開三聯書店後就沒能繼續下去。
「這成了我思想上的一個情意結。」潘耀明說。
八十年代以後，不但是香港的出版轉成以市場為導向，中國內地和台灣的出版也都紛紛商品化。以中國內地為例，過去出版有濃重的政治干預氛圍，這種氣氛還未消散，又有市場邏輯和網路閱讀強勢進入。這給當代文學造成的影響該怎樣看？潘耀明對本報說：「我很反對將純文學和流行文學對立。文學問題就像流行音樂和古典音樂，流行中好的會留下來成為經典。沈從文還對我說過個故事，他小時候是不讓看《紅樓夢》的。黃霑的音樂本來是流行音樂，但我看其中的一些已經變成了經典，金庸的武俠小說流行不衰，我讀小學時讀武俠要記大過，但現在《射雕英雄傳》已經成了教育局的推薦作品。我並不希望網路文學和純文學對立。」
另外，潘耀明認為銷路不代表一切—至少一時的銷路不代表一切。「銷路是相對的，一時的潮流過去，有些流行文學就不會再有人看。經典的純文學作品從歷史來看卻歷久不衰，市場價值比流行書更大，進入圖書館，閱讀率也就很高。」
雪中送炭好過錦上添花
訪問中，潘耀明很少抱怨或批評什麼。但說到社會對文學的支持，有件往事還是讓他很唏噓。當年潘立輝要出金庸小說《射雕英雄傳》的法文版，向法國教育部申請到翻譯費，還補助了出版費。「對法國來說，金庸是外國作家，這證明法國是個開放社會，重視文化文學，我聽了這件事很感動。」潘耀明說。
「香港的文學獎很多都是錦上添花，但很多年輕作家需要的是雪中送炭，我們的文學獎沒有去發現新進。在日本，神田區整條街的書店，很多書店都賣文學書，而香港大書店裡文學書都放在角落。日本的商界、商人對文化文學相對重視，香港就沒有這方面的贊助，商品化走向極端了。我們講說要把香港建成國際大都會，不只是有一千萬人就是大都會，和紐約、巴黎、倫敦、東京比，我不覺得香港是大都會。」
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