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未正式開展今次的話題，先向各位讀者和前輩道歉，因為上星期《鑪峰雅唱少一人》一文匆匆成章，文裡「盧師傅是現時碩果僅存，曾見證歌壇興衰的前輩」一句在「碩果僅存」一詞前漏了「少數」兩字，因為在我認識的前輩中，馮華先生、梁素琴女士、王君如先生都是與盧軾先生同時期的代表人物，當然還有很多我不知道的。今次文章題為《慎防事事靠政府》，可說是我對曾經提及的一位正在上位的花旦問「政府為甚麼只照顧新秀，不照顧他們」的正式回應。
首先為大家說一宗發生在去年的軼聞。一位經常在中上型班做小生的老倌，擬在市區戲院演出，於是向某政府單位申請資助。有關單位的審批人員看過申請書，發覺只屬一般商業演出，根據當時的資助條款，當然不會批出資助。那位「小生演員」獲知結果後，忿忿不平，對着該單位的工作人員說：「我擔正做文武生，你們也不資助，還說甚麼發展粵劇藝術！」我不知道讀者看了這宗軼聞有甚麼感想，但熟悉粵劇行業的人也知道老倌能夠坐正做文武生或正印花旦， 一是他有票房號召力，又或者受某老闆的垂青，肯出錢起班捧他。這位「小生演員」當然沒有足夠票房號召力，於是想到找特區政府做他的老闆，由政府支持他坐正文武生位，就最簡單直接了。其實因得政府的資助而有機會擔正做文武生和花旦並不罕見，但主要出現在業餘班身上，例如「社區粵劇巡禮」便是現成的例子，在性質上是「藝術補助」的社區推廣活動，讓非職業演員有演出機會。一個資深職業演員竟然自降身價，像業餘愛好者靠「藝術補助」上位，實在令人慨歎！
之前，我提出設立以「有借有還」為運作原則的貸款基金時，也指出近幾年少部分粵劇演員習慣不需償還的「藝術補助」，還有就是由康文署購買節目，可以說，依賴政府資助職業演出的風氣已開始萌芽。粵劇行業若靠政府資助才能生存，只會有少數的「優材」才能受惠，結果由「行業」變成「界別」，整個行業收縮。
業界宜以本地長期受政府資助的藝團和內地粵劇團過往缺乏獨立生存能力為鑑，不可事事依賴政府，尤其是演出範疇的業務，應維持以市場主導的商業運作模式，沿着先滿足觀眾需要，再而提升觀眾欣賞水平的路向穩步發展。 ■葉世雄
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