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■世紀偉人
——讀張孝勇中國畫節選
賈德江 / 文
展讀香港文聯主席、當代著名畫家張孝勇的「筆墨化」寫意山水，我們會發現，張孝勇山水畫的最大魅力即來自於他特有書法筆意所形成的筆墨語言風格。他之所求，正是傳統以書入畫、以書法作畫的路數，以寫生促發筆墨新變，以造化為師出入於傳統之中，又立身於前人之外，借古以開今，化洋而為中，創造一種「乃寫自然之性，亦寫吾人之心」（黃賓虹語）又頗具現代意味的個性鮮明的風格。
張孝勇的過人之處，還表現在擅於把握西方繪畫中某些與中國繪畫體系相結合的東西，融進自己的作品中，以豐富中國畫的筆墨，使其具有現代性和時代感。比如他作品中無處不在的現代構成的運用和對設計意識的重視；比如他作品中黑、白、灰關係的強調和點線面明暗的處理方法。我尤其讚賞他那種濃墨塊的大膽運用，或畫中景山體推出層次，或為遠山意象。襯出空間和立體，強化了畫面黑白灰關係，形成一種極現代的節奏對比，除此之外，張孝勇還創作了運用傳統色彩表現的山水畫。如他於2009年創作的《青綠山水四條屏》，是一幅功力極深的巨製。在佈局上，以跌宕起伏的結構，將峰巒層疊、雲濤翻滾、谷深林密的萬千氣象都表現得淋漓盡致；在技法上，簡筆勾勒，複筆皴擦，青綠設色，冷暖相間，墨色互用，虛實濃淡相生相應，不僅寫出高山流水、樹石雲瀑的形質特徵，而且富有筆墨色彩渾厚滋潤、明潔蘊藉的意韻。
橫視當代畫壇，張孝勇可謂全能型藝術家。張孝勇的繪畫特點是，借筆墨化的意象符號，言說文化的永恒主題。抒寫山水、花鳥、人物的性靈，返歸人性的純真，是中國文化的重要思想，張孝勇繼承了這一理念，借山水、花鳥、人物符號為載體表達一種文化精神——在自然景觀的沐浴、陶冶之中，培養自己的生命意識，然後突破自然領域形質的局限，完成自我本質的塑造，體現了作為當代著名畫家的張孝勇對人在精神層面心態自由的關切。他的追求堅定而明確，他的「幹」字當頭，他的智慧才情、他的勤勉踏實和既有成就，必然決定了他的藝術會有更高遠的發展。
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