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■宋岱盼把「把關人」角色做好。
文稿整理：焯羚 記者：陳敏娜
香港的電影史不過一百年的光景，而銀都前身是從長鳳新、南方開始，伴隨著香港電影走過了超過一半世紀。銀都的六十年一甲子，見證時代的變遷繁華，也歷經磨難。在中國和香港電影扮演了獨特的角色，帶領香港電影業有了一個很好的發展，作出了輝煌的貢獻！被香港電影人形容為香港電影界的中流砥柱。對每一代銀都人來說有非比尋常的感受，對作為掌舵人來說更是意義深遠。現任銀都董事長兼總經理宋岱就有極深刻的體會。
宋岱是經濟學碩士、高級經濟師。赴香港工作前擔任西影廠副廠長、西影股份有限公司總經理、副總裁。05年從內地到港加入銀都機構有限公司，轉眼６年光景，適逢今年是銀都60周年，宋岱接受媒體訪問時，回望過去，已協助處於積弱的銀都脫離困境；展望將來，他希望帶領銀都再創事業新高峰！
「05年正值香港電影市場最低迷時，整年才出產47部電影，總票房只有4億，比60億的輝煌時期差距甚遠。當時宋岱來銀都之後，得知它已經虧損十多年了，主業凋零，產業鏈破缺。05年之前的七八年間，除了掛標之外，只參與投資五部電影，三至四部電視劇，而且這五部電影是『加棒』性質的，都是『三無項目』，無製作權、無發行權、無版權。沒有版權就意味只是一個項目融資方而已，並不是在做電影，這對於一家電影公司來說是很可怕的。」
廿字真言改弊病
宋岱肩負解決銀都虧損10多年的毛病，用3個月進行全方位的調查和研究，才找出公司的弊端是團隊老化、主業凋零、員工凝聚力削弱等。宋岱提出「二八原則」，即8個問題、8個舉措，保護銀都最珍貴的資源—人。
「當時中聯辦領導給我贈送了16字的工作方針：『凝聚人氣，加強管理，擴大生產，扭虧為盈』，後來我又添加了『增強影響，提高素質』這8個字。在05-09年底，我秉持著這20字真言，以恢復性生產為主，共拍了52部電影、5部電視劇，其中獨自投資和主投的電影有21部，與其他公司合作拍攝的則有31部。同時，銀都對片庫進行開發和修復，將固定資產如物業、樓盤等透過出租和合作，提升經營效率和為公司提供較為固定的收入。這些措施提升了銀都在行內的影響力，並獲得中聯辦領導、總局領導的高度評價，公司更從06年開始保持年年盈利，當中主業生產的盈利由最初只佔20%多，到去年已超過90%。現在銀都追求在穩健中發展，將遠期目標與現時實際情況緊密結合，透過團隊的高素質、年輕化、知識化去應付越來越多變的環境與開放的電影市場。」
兩岸三地的電影橋樑
以前香港電影進入內地是有配額限制的，嚴格來講港台電影是不允許進入，只有銀都有資格，即使和銀都合作，只有出品方寫明是銀都才有資格進入內地市場，可惜隨著04年港府推出CEPA協議後，銀都失去了優勢，兩地的電影交流由單一渠道變為多個渠道，迅速改變了香港電影的蕭條局面，大量的香港電影公司開始將目光轉向仍處於開發中、龐大的內地市場。
宋岱笑言：「銀都的重要性雖然被削弱，但長遠來看仍是有益處。以前我們長期著重融合，CEPA正意味大融合時代的來臨，我們順勢改變策略為『立足香港、依託祖國，面向世界』。CEPA簽訂後，很多香港電影公司陸續北上，我們也北上，只是我們是屬於顯性融入中國電影的『北上』。我們堅守作為香港電影公司的定位，製作港味電影的同時，亦協助其他香港電影公司了解內地電影產業，提供周全和完整的服務。其實早在CEPA簽訂前，大眾戲稱我們是『民營的電影發展局』，在97年回歸後，我們希望能夠在人心的回歸方面起到作用，將國家的主流價值體系通過潛移默化的方式，貫徹在每一個專案中，使其能夠符合國家的法律、法規及主流價值。」
為港片進入內地把關
作為連接香港和內地的橋樑，銀都一直充當「把關人」的角色，如拍攝《竊聽風雲》時，就劇本問題、人物、故事情節設計等與監製爾冬陞、導演麥兆輝等商談了4次，經過反覆精剪才通過審查；邵氏出品的《翡翠明珠》充斥惡搞、低俗的情節時，銀都亦提議修改，令該片最終順利打入內地市場。「基本上每一家和我們合作過的公司、劇本，都曾出現過這樣的問題，我們所能做的就是在他們進入內地市場之前，幫電影把關，提出可行性的修改建議，不至於讓電影血本無歸，算是一種保護吧！此外，香港和內地的社會背景、觀眾的思維方式不完全相同，我們利用發行公司在內地的優勢，收集內地觀眾的意見，加以分析研究、調整工作方案，從而幫助香港電影人了解內地觀眾的喜好。」
堅守健康娛樂的精神
隨著內地市場開放，作為中國電影在境外的唯一一家電影機構，銀都一直堅守自己的文化使命─「導人向善，導人向上」。宋岱直言：「50年代的銀都被稱為『一股清流』，戰後大量移民進入香港，造成很多社會問題，為給市民提供廉價的娛樂，電影業推出了不少『七日鮮』影片，但這些都是品質差、粗製濫造的，因此銀都前身的長鳳新參與『粵語片清潔運動』，試圖堅持健康娛樂的精神。當時很多導演如杜琪峯、許鞍華的前幾部電影都是和銀都合作的，體現那時代香港人的生活和心態，豐富了香港電影的風格，甚至影響了往後的金像獎，現時很多金像影片如《天水圍的日與夜》、《歲月神偷》正是走這種路線。即使以商業為重，娛樂當頭，我們仍然堅持『向善向上、以質為先』的人文精神，連出版界、文化界也與我們同樣堅持，這些堅持構成了現在的香港精神。」
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