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■宋慶齡非常賞識丁聰，她親自選定的丁的畫作《逃亡》作為抗日公益宣傳畫。
——笑別漫畫大師丁聰
剛解放，不論老少都管他叫「小丁」。那時他真年輕，還是第一屆全國青聯委員呢。後來他是資深的政協委員。他說：「我喜歡開政協會！在家有家長管著，一到開會，吃肉就自由啦！」其實，這個家長是老伴兒的愛稱。丁聰一生的遭遇，是與共和國同命運的。國運昌，他揚眉；國運衰；他倒霉。他的畫，就是一部濃縮了新舊中國的形象國史。改革開放之前和之後——他沒有畫一幅媚俗、媚上、亂刺和助紂為虐的畫。
速寫人物 神來之筆
漫畫家大多不是美術系科班出身。所以，像丁聰這樣具有扎實的素描功底的，恕我孤陋，大約只此一家吧。茅盾評論「丁聰筆下的阿Q，既有丁聰的創作個性，又表現了《正傳》的整個氣氛，構圖大膽而活潑，叫人想起小丁的全部丰采」。茅公的這個恰當評價，我想得力於丁聰平日速寫和素描的功力吧。上個世紀四十年代，丁聰在成都畫的竹琴大王賈瞎子和茶客側背影的速寫，本身就是藝術成品，真是富有靈感的神來之筆，用句演藝界的行話：「那角兒，後脖梗子也有戲。」
丁聰擅長人物畫。眼神和造型，既形似又神似。他筆下的黃宗江，不署名，凡認識此公的朋友都會立馬呼出：「這是宗江！」丁聰從18歲畫京劇速寫（蕭何、關公等等），到上個世紀五十年代畫梅蘭芳、馬連良、蓋叫天、侯喜瑞、李少春和袁世海等大角兒，個個神形兼備，令人歎服：「絕！」
神形兼備 相得益彰
不誇張不叫漫畫。但是誇張，對丁聰來說是有講究的。他的結構有章法，造型符合解剖的大路數，絕不會把大腿和胳膊安裝錯位。漫畫常被誤解為畫出個意思，勿須功力的瞎畫。然而丁聰筆下的人物，我們可以用直覺感知的自然形態、畫家眼中的人為形態與人們不能為直覺感知的概念形態（即神韻氣質），三者是趣味天成的；他既有工筆，又有寫意，以形寫神，靠神傳人，相得益彰。那面部常帶有丁聰所特有的兩條騰蛇紋，那服裝也多有邊飾紋樣的流暢線條。
不留骨灰 笑存人間
朋友們說，別看小丁外表憨厚和藹，他眼鏡片兒後面那雙瞇瞇笑的眼神兒特「賊」，我想那也許就是「唯我獨具」的藝術慧眼吧。
丁聰活得簡潔，走得精煉。甭說設靈堂、遺體告別，連個骨灰也不留。但他留下的精神財富確實是太豐厚了！其中最動人的是他那令人深思的含淚的微笑！讓我們也以遙遠的笑，來代替鞠躬，向丁聰告別吧！（二之二，完） ■摘自《新民晚報》 作者：舒展
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