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■徐悲鴻 《貓》
——徐悲鴻的《貓》
9月8日榮寶齋首屆四季拍賣中國書畫專場，一幅徐悲鴻的《貓》，最終以276萬下嫁於人。此拍品之前估價為200萬─300萬，尺寸57×36.5cm 約1.9平尺。
走出拍場，便覺再也找不到情致這樣細膩的徐悲鴻了。大師的小品，尺幅越小越愜意，畫題深遠，朱文圓印。貓靈動，帶點西畫規矩的氣韻，虯枝鐵幹乾淨利落，隨興點了幾點水紅梅影倒是國畫至深的意境：西畫根基堅固，國畫攀越傳統樊籬是應份的。
世人多曉徐氏畫馬畫人畫喜鵲，可是，他筆下的貓如同畫家人生之中的女子，孤傲聰明，俠骨柔情。 ■文：記者 張夢薇 圖：榮寶齋（上海）拍賣提供
大師小品 酬答友人
「志摩多所戀愛，今乃及貓。鄙人寫鄰家黑白貓與之，而去其爪，自誇其於友道忠也。」
1930年， 徐悲鴻畫贈徐志摩的一幅紙本立軸──《貓》，這樣簡單幾句題跋，道盡許多舊事。
徐悲鴻旅歐8年，回國後針砭中國傳統繪畫舊弊，但實際在他身上仍舊是中國老派文人風骨情性不散，喜歡朋友間以字畫唱和，喜歡畫馬言志，喜歡寫貓作為酬答友人的小品，從畫題到題跋文字，筆墨精妙處無不是一派舊式文人的風流雅逸。
徐悲鴻的貓圖，以20世紀30年代畫的比較多，1931年他畫了《為誰張目》，這幅早期貓圖代表作現為徐悲鴻紀念館收藏。1933年3月20日，近代書畫家、鑒賞收藏家吳湖帆也在他的《丑簃日記》中記過一筆：「江小鶼交來悲鴻為余畫《貓夢圖》。」吳湖帆常居上海，與劉海粟交好，而1929年遷居南京任教中央大學的徐悲鴻和他幾乎沒有私交，但素有貓癖的吳湖帆也知道徐悲鴻畫貓絕妙，於是1933年通過朋友請他畫了這麼一幅。記得2007年秋拍，北京誠軒拍賣曾有一幅《牽牛雙貓》拍出573.44萬元人民幣，那幅是徐悲鴻1939年為朋友所作，並在好友許友梅、黃曼士、陳之初等人手中次第遞藏，畫中兩隻貓在石上一臥一立，背後以淺紫和白色的牽牛花點染，是中國庭院裡最常見的小景。
藝術論戰 兩徐結緣
說起1930年送給徐志摩的那張《貓》，是比《為誰張目》更早的一幅貓圖。匡時拍賣董事長董國強說1930年是個非常有意味的年份，因為徐悲鴻題贈徐志摩這幅《貓》的時候，距離兩人在上海發生那場著名的藝術論戰不到一年。再讀題跋，就更有耐人琢磨的地方了。說文人書畫收藏讓人著迷，是除了一書一畫在手恍如和古人有了某種聯繫，再則便是源流故事，更承載了舊時風月和沉著意味。那次論戰，曾是中國美術史上一次重要觀念對壘。1929年4月10日國民政府教育部在上海舉辦「全國第一屆美術展覽」，展覽會總務常務委員有徐悲鴻、王一亭、李毅士、林風眠、劉海粟、江小鶼、徐志摩。委員徐志摩還要負責和陳小蝶、楊清馨等人一起出版編輯《美展彙刊》，22日徐悲鴻的《惑——致徐志摩公開信》在《美展彙刊》上發表，和詩人就西方現代主義藝術的「真偽」、「是非」展開爭論，徐悲鴻否定馬奈、雷諾阿、塞尚和馬蒂斯用的字眼是「庸」、「俗」、「浮」、「劣」，聲言如果政府購入他們的作品，他即「披髮入山，不願再見此類卑鄙昏聵黑暗墮落也」。徐志摩回寫給徐悲鴻一篇《我也「惑」》來為塞尚的藝術辯護，除了表明他完全不同的藝術立場，文章第一段末尾還來了一句閒筆：「說到這裡，我可以想見碧薇嫂或者要微笑地插科：真對，他是一個書獃！」一句家常拉得瀟灑極了。
徐悲鴻畫《貓》相贈之前，徐志摩有一篇小文問世：「我的貓，她是美麗與健壯的化身，今夜坐對著新生的發珠光的爐火，似乎在訝異這溫暖的來處的神奇。……我敢說，我不遲疑地替她說，她是在全神地看，在欣賞，在驚奇這室內新來的奇妙火的光在她的眼裡閃動，熱在她的身上流布，如同一個詩人在靜觀一個秋林的晚照。我的貓，這一晌至少，是一個詩人，一個純粹的詩人。」對於文章裡「我的貓」，當時一眾讀者都認為所指陸小曼。1926年2月18日，徐悲鴻旅歐首次歸國，田漢曾在上海邀約150多位文化人士參加梅花會，為他的40多幅油畫辦了一個小型展覽，來賓名單裡有蔡元培、郁達夫、郭沫若、葉聖陶、鄭振鐸等人，唯獨沒有徐志摩，因為，徐悲鴻畫展在上海舉行的時候，徐志摩和陸小曼兩人正是情事紛擾，京滬兩地社交界無人不知。
簡單題跋 道盡往事
至於徐志摩多年不能忘情於林徽因，在朋友中也不是什麼秘密。徐悲鴻可能想起來老友這些往事，這才順著文題畫贈了這幅《貓》，題跋中開句「志摩多所戀愛，今乃及貓」。徐悲鴻又言「而去其爪，自誇其於友道忠也」，這也有典故：近代傳奇軍事家蔣百里在德國期間就和徐志摩交好，他寫過《西方文藝復興史》，和胡適、徐志摩一起組織過「新月社」，1925年徐志摩為了陸小曼從北京追到上海，吃住就在蔣百里家。1929年，蔣百里被唐生智起兵事件牽連入獄，徐志摩隨即扛上行李奔赴南京陪他坐牢，「隨百里先生坐牢」竟成了一件時髦的事情。徐悲鴻題跋中的最後這句話，似褒似貶，羨徐志摩「於友道忠」，順便也善意地諷刺了一下這位詩人朋友的小虛榮。為徐志摩畫《貓》之後，1931年徐悲鴻還為徐夫人陸小曼畫過一幅半身素描像，陸左手托腮坐在桌前，直髮垂肩，面目端凝素淡，看起來很像一個女學生，而非傳言中那個沉迷於煙榻和舞會的交際名媛。從畫中陸小曼所穿的衣服看，作畫時間大約是春夏或夏秋時節。徐志摩1931年11月19日遇空難，素描應畫於他離開前。
一些拍賣會上也見過徐悲鴻以貓為題的作品，印象中筆墨都沒有《貓》這麼細膩，畫中貓的情狀以及左下那枝梅的姿態，都精妙入味。除在落款後鈐印「東海王孫」，徐悲鴻還在左、右下角加「獨與天地精神往來」和「荒謬絕倫」印。「東海王孫」鈐印在他一些《奔馬》畫作上時常看到，2004年在北京翰海以1650萬元成交的《巴山汲水圖》上也有一方。「獨與天地精神往來」徐悲鴻不常用，是福建長樂著名印人陳子奮所刻。他們1928年相識，徐悲鴻十分推重陳子奮的篆刻成就。
徐悲鴻年譜上，對他的1930年記錄下來的只有幾件大事，比如他在《良友》畫報第45、46期上連載了《悲鴻自述》，赴南昌講學發現繪畫天才傅抱石，一年內完成巨幅油畫《田橫五百士》和《蔣碧薇像》。
可有時候，歷史就收藏在被人忽略的細小處。在《蔣碧薇像》畫面的深情下，現實中卻是至朋正無力攔阻這份感情走向分崩離析。還有兩徐之間玩笑酬應的這幅《貓》，隔著這麼多年好像還看得到兩個人的小快樂：畫家提筆時促狹得意，詩人受畫後報之一笑，此畫徐悲鴻落款「庚午初冬」。
徐志摩死於第二年辛未初冬。
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