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李可染先生有一種表達超越觀感尺度的能力，表現為他的「大」藝術：「以小觀大」，俯仰天地，體現出大格局、大氣象、大境界的特點。吳冠中說過：「李可染構圖的『慢』和『擠』是為了內涵的豐富與寬敞。他將觀眾的視線往畫裡引，往畫境的深處引，不讓人們視野游離於畫外或彷徨於畫的邊緣。」
此幅《山居圖》在飽滿構圖中，山勢攜著堅實的筆調迎面而來，綿綿密密地深入到畫面的每一個角落；重重疊疊的山巒中，一條細長的山路貫穿，如龍蛇穿行在層巒疊嶂之間，又在密不透風筆墨交融的佈局置景中，點綴上房屋，從而在繁茂的情境中，取得了滿而不塞，不空而靈的表現效果，使畫面充滿了質感、靈感和動感，與古人的「密不透風，疏可走馬」不謀而合；山前的翠樹清晰可見，山中的翠樹則隱約朦朧，墨色與山色交相融合，通過山巒輪廓曲線的變化以及光影的變化使得山的層次與立體感完全凸顯。這一切由表及裡多層次的交織，使他的畫面給人以強烈的視覺衝擊力和藝術感染力。
此幅作品上款人歐初，1921年生，五桂山房主人。新中國成立後，先後任廣東省人民政府秘書長、廣州市委市政府主要領導等職，喜愛中國傳統文化，富收藏。 文：榮寶齋 侯悅
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