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在2013年6月22日(周六) 的講座上，「國寶」裴艷玲指出「現在年青演員，苦的是沒有舞台，一年演三場的都有。一個好演員是在台上長起來的。」她舉了一個例子，一位原屬河北省京劇院的男演員受到賞識，加入北京一個著名京劇團。過了一日子，她看該男演員的演出，發現他竟然退步了。裴老師找該男演員談話，才知道北京那個京劇團演出次數很少，男演員雖貴為主角，一年也只演三、四場。俗語說：「曲不離口，拳不離手」，該男演員的退步自然是和缺乏演出機會有關。
香港青年演員過往也曾遇到相同的處境，所以我在2005年12月6日和13日在這個專欄先後發表《粵劇新人前途不明》和《成立青年實驗粵劇團》兩篇文章，為青年演員請命。
在前一篇文章，我揭露「香港演藝學院的畢業生，很少機會加入職業粵劇團，幸運地或可留在學院做助教，否則，就只好到中、小學或社區教粵劇；有些人更索性找一份全職，粵劇演出只當作兼職或興趣。根據香港八和粵劇學院提供的學員畢業後的就業情況資料顯示，曾參加粵劇正式職業演出的六柱或二步針演員的學員只有十三人。可見本港職業班並未有為學習粵劇的年青人提供就業機會……所以，要學院或課程訓練出來的粵劇學生有機會在舞台琢磨，就必須另作籌謀。」
在後一篇文章，我建議「學院粵劇課程應該包括在職業班實習，否則，學員很難學懂戲班的規舉。學院老師教學生唱、做、唸、打，但無法把自成一派的大戲戲班習慣在課堂裡一一說明。因此，只有把學員送到戲班生活，才會讓他們真正認識做戲生涯」，並且倡議成立「青年實驗粵劇團」，但認為「這個劇團不應由政府全資津貼，否則便會缺乏市場競爭力。最理想是由藝展局作若干程度的資助，康文署每年向劇團購買若干場戲，加上劇團可為不同的地方組織演出，以賺取部分經費，變成演員不僅有不斷實踐的機會，也可以參與幕後組織工作，增加戲班行政和管理的常職。」
時至今日，上述的建議大概已經落實，香港青年演員不乏演出機會，期望他們好好把握，才不負有心人的付出。 ■文︰葉世雄
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