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書名：瓢蟲
作者： 伊坂幸太郎
譯者：王華懋
出版：獨步文化
該怎樣說好呢？好像總是對伊坂幸太郎念念不忘，但現實上於他的作品，又的而且確不斷尋覓到言說的新意思。最近看圓堂都司昭的分析，他指出2010年被認為是日本的「電子書籍元年」，意味着不少出版社正式大規模認真思考及開發電子書籍，而不再如以前僅視為聊備一格的補充形式。一般而言，過去較為全面以電子書籍形式發佈的，通常僅限於手機小說，因為文章短小，而且傾向以片段式方法寫作，加上讀者大抵也是手機上的活躍網路用家，故此收到的效果較為顯著。但進入「電子書籍元年」，圓堂都司昭認為一些本來被公認為「書籍化」的作家，也大舉進入電子書籍的市場，成為一個值得關注的現象，其中一個重要人物正是伊坂幸太郎。
伊坂情報網
伊坂之活躍於電子書籍市場，其實並不教人感到意外。圓堂都司昭指出伊坂從來就是於多媒體游走出入的代表人物。他與音樂創作人齊藤和義早曾合作，由伊坂寫短篇而齊藤譜曲作歌（2007）；後來更夥拍山下敦弘導演，把日本一隊搖滾知名樂隊「The Pee's」的名曲〈實驗４號〉改編成短篇電影，且以DVD形式發行（2008）；另外《SOS之猿》（2009）更與五十嵐大介的漫畫《SARU》來一次共同世界觀的競作。凡此種種，均可以看到伊坂不安於位及敢於冒險挑戰的特質，所以率先進入電子書籍大家庭的取態可說是正常不過的發展。
事實上，伊坂也確屬最有優勢去進入電子市場的暢銷作家。近年有留意日本出版動向的讀者不難發現，他是最積極出版作家專輯特刊的一人（KAWADE夢MOOK及洋泉社MOOK），特刊中積極把伊坂的作品連結成一個自我圓足的情報世界，由地景（大部分伊坂小說均以故鄉仙台為背景）至人物（不少伊坂的角色會游走於不同的小說中）均匯聚成龐大的情報網。據圓堂都司昭所言，電子化的伊坂小說更可把以上的優勢發揮，如電子版的《LUSH LIFE》為了把伊坂的情報世界盡情展示，更在關鍵小偷角色黑澤出現的場面，提供連結至他在其他伊坂小說出現的片段供對照閱讀，從而令讀者有更整全的印象，也正是電子版突破書籍實體揭頁局限的最佳作用。
《瓢蟲》的網絡
伊坂的《瓢蟲》（2010）大抵正好點明他對情報建構的敏感度，一方面它號稱為《蚱蜢》（2004）的續篇，但其實不過由殺手故事開始延伸切入，內容世界保持若即若離的關係，反映出從構思上已深明出入之間的連繫性及獨立性。此外，全書基本上均以行駛中的新幹線為舞台，大家自然勾起出道作《LUSH LIFE》（2002）的美好追憶，更為甚者他同時借新幹線的情報資訊流通特質，從而與小說情節的鋪展扯上緊密關係。
小說中四組人物在新幹線的混戰──天才惡魔少年王子不斷企圖去操控他人的生死；前殺手木村希望為被陷害的兒子復仇；殺人二人組蜜柑和檸檬要救回人質及奪回贖金給委託人；倒楣殺手七尾則是要偷取贖金的另一股力量。他們在車上的角力，差不多全是透過電話及電郵來展示作為處於密室象徵的新幹線內，來營造與外界互動的糾纏關係──情報主宰人生命運的主題昭然若揭。 小說人物更曾就新幹線流報的資料作出討論，指出在每卡車廂內流佈的電子資料，一部分源自車內的自動系統，如下一站是某某等；另一部分如新聞及廣告等，則是由東京的總合指令部直接發出。當中正好含蓄地點明人生的活動限界以及來自不同領域的無形操控。
當中的趣味，我認為正是伊坂深諳日常與荒謬為一體兩面的道理。在貌似奇異的連串殺手故事中，他一次又一次把他們演繹為平凡不過的日常人物，令荒謬題材融入濃厚的現實生活氣息，儼然就好像會發生在你你我我的身上。可是同時也借此來委婉地提出沉重嚴厲的存在命題，例如為什麼不可以殺人？以及誰在掌管操控我們的人生？我們的日常生活真的自由嗎？諸如此類的輕重轉換交織，正好成就出伊坂的獨特風格魅力來。■文：湯禎兆
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