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■姜文勸年輕導演只需關心如何講述一個好看的、沒有雜念的故事。章蘿蘭 攝
香港文匯報訊（記者 章蘿蘭 上海報道）現時電影市場較早年大相徑庭，新生代導演成長歷程亦不復當年。昨日上海國際電影節論壇上，內地名導何平、姜文和日本名導岩井俊二紛紛為新生代導演發聲、出主意，但亦憂慮於一些新生代導演的不進取。何平更直言，內地新生代導演並不缺機會卻缺好作品，九成以上的電影均是新導演製造，但真正優秀的作品卻屈指可數。姜文勸年輕導演無需太在意市場，只需關心如何講述一個好看的、沒有雜念的故事。
何平說，近年來內地新生代導演的成長路徑與第五代、第六代導演不同，後兩者大多是電影學院科班畢業，從副導演一路幹到導演，但是新生代導演卻多數為「半路出家」，先在攝影、編劇、廣告等某些領域取得成功，而後向導演轉型，頗受投資方熱捧，反倒是科班出身的導演，機會較往年少。
憂導演「飯碗」太開放
但導演「飯碗」過於開放，人人都可以吃上一口，在何平看來也是弊端重重。「原來很優秀的攝影師、編輯、演員紛紛離開最擅長的領域，轉行做導演，不但使得環環相扣的電影行業脫鈎，導演寫劇本，編劇當導演，更將中國電影產業置於奇怪的境地。」
何平續指，早年中國不同代導演間有師承關係，「例如吳天明與張藝謀、陳凱歌、田壯壯，但現在張藝謀、陳凱歌、田壯壯背後站着誰？沒有！這些名導原本都可以帶出很好的後生，但現在卻只能眼睜睜看着資源浪費。」他更透露，此前有新生代導演邀請他當監製，他原先十分樂意，後來才知上述年輕導演作此邀約，純粹是出於「片人開出的投資條件，並非真正需要他的藝術指導」，「很多年輕人擔心與前輩合作會被左右，但根本不會發生這種狀況，監製、導演是不同工作，不存在高低差別。」
對大製作的掌控能力差
內地市場票房增速驚人，也帶動電影製造「大躍進」。為了多給新生代導演機會，亦有諸多青年導演扶植計劃，但何平認為多數新生代導演並不缺機會，在內地年輕導演的機會要比日本、法國多得多。他舉例，去年內地共有逾700部電影出爐，其中第四代導演的作品僅有1部，第五代導演作品的佔比不足6%，第六代導演不足4%，剩下超過600部電影都是新生代導演的大作。何平反問：「但600部中，真正優秀的作品有多少？所以內地不缺導演，缺的是好導演，不缺作品，缺的是好作品。」
何平痛陳目前內地新生代導演的兩大缺陷，其一是信仰價值觀的缺失，創作並非由心出發，其二則是缺乏對大製作的掌控能力，「現在內地找不到在30歲左右，就能掌控上億元製作的人才，若在此年齡段就能運籌帷幄造出風格化的好電影，未來20年的黃金創作期預計就能製造很多奇蹟。」
姜文同樣勸誡新生代導演需「有態度」，但卻深入淺出，重話輕落，一如他的電影風格。姜文說，年輕導演無需關心太多市場，只需關心如何講述一個好看的、沒有雜念的故事，首先要有態度，手藝則可以慢慢練，「過分強調手藝可不行，你得先有你想說的話，這才是菜，然後再用你的手藝將菜炒熟。」
「你有話講，又講得很溜，這當然最佳；你有話講，卻講得結結巴巴，也行，說不定還挺感人；你沒話找話，居然還講得挺利索，絕不能這樣當導演；最差的是沒話講，還講得結結巴巴，這就什麼也做不了了。」
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