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新華社電 二十幾年前，來自中國西北山村的倔強婦女秋菊故事，借助電影銀幕《秋菊打官司》為世界知曉。而今，同是來自西北農村的堅毅少女「葛臘月」卻難為人所知。葛臘月是正在第23屆中國金雞百花電影節上展映的電影《臘月的春》的主角，這部電影講述了一個西北貧困家庭的女孩得到幹部幫扶，最終實現自己夢想的勵志故事。
和故事情節收穫的讚譽不同，這部農村題材的電影在市場上的收穫卻很慘澹。《臘月的春》在上映後的半年時間，觀影人數僅6萬人，且大部分為城鄉組織觀看。許多中國農村題材電影普遍面臨 較高藝術評價，「不佳市場反響」的困境。
這與多年前中國農村題材電影形成了鮮明對比，上世紀八九十年代，包括《邊城》、《老井》、《秋菊打官司》、《一個都不能少》等農村題材電影在國內外獲得美譽。這些農村題材電影通過質樸自然的審美表達，所表現的中國農民的影像，成為外界感知中國的一個窗口。進入21世紀以後，隨着中國電影市場化的推進，農村題材的電影則受到冷遇，逐漸淡出了電影人和觀影者的視界。
《臘月的春》出品人賈皓民說：「農村有很多鮮活的人、故事和傳統文化可以用電影表達，但是這種題材不討市場喜歡，商業上的失敗很可能澆滅關注農村的電影人的熱情。」
甘肅省電影家協會主席石斌認為，票房不是衡量電影的唯一標準，特別是對於農村題材電影而言。電影市場化的推進賦予了觀眾投票的權利，票房成績成為檢驗電影品質的一個重要標準。然而，在市場化的電影邏輯中，不少有一定藝術水準但不受市場追捧的電影將失去生存的可能性。這對電影產業的健康發展是極為不利的。
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