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■李永銓在設計20年展開幕式現場，港著名設計師均出席。
從2010年到今天，整整4年，從香港、成都、蘇州、北京、深圳，每次朋友都有同樣問題：「為什麼選擇這些城市」答案很簡單，「這些都是我充滿回憶及喜愛的城市」，李永銓，目前香港唯一用四年時間，在內地舉辦個人設計作品展的著名品牌設計師。他做展覽，不是為了來「揚威」，而是希望時代重視設計師價值。■文、攝：香港文匯報記者 霍蓉
「我是否放棄原則，而投降於商業之金錢世界？」這是李永銓決定轉型時，香港同業對他的嘩然，這位以「壞孩子」的黑色幽默，聞名香港設計界，獲500多項設計大獎的「牛人」，一直想以設計告訴社會設計的重要性，直到他發現「所有的獲獎作品，99%市民都未能接觸」，影響之小，「設計沒有深入人心，何況享受。」所以，14年前，他決定不再做海報及藝術項目，尋求一種令市場可以藉着品牌而享受設計的可能性。
找到自我的「壞孩子」
他的「可能性」論證，直到現在還在進行，並以20年的設計生涯為證，從「滿記甜品」、「周生生國際珠寶」、「上海手錶」、「恒生銀行」、「英記茶莊」、「港鐵公司」、「美心集團」等國際品牌成功得到答案。
此時此刻，「壞孩子」給113位香港、澳門、大陸、台灣設計師都寄了一本白皮書。請他們從一本書開始，解讀他解構他，找到自己的設計，以書寫歷史，告訴他們未來的設計界歷史屬於他們，不論從香港看大陸，還是從大陸看香港，或兩岸四地的文化融合，最終被放在枱面之上，講述「大師的時代已經結束，今天唯有作品為重」。
用自己想像做出李永銓「品牌醫生」的模樣，80後深圳設計師柏志威，入行10年，讀書時知道他是「品牌醫生」，這次得到李永銓的邀請，他想到，品牌和醫生關係是在一起，「他為品牌把脈，找出其中最實質問題」。做品牌，要找出腦袋最深刻，最致命的那個點，於是，書中心掏空，嵌入麻將大小透明印章，印着梅花樹枝的血管，是腦血管、腦神經最致命的那一顆，脆弱敏感。
這是一本書？一堆紙？一個載體？「我認識他，他不認識我」，70後設計師龍剛，1996年開始做設計，李永銓還不認識他，直到後來，「我特別不想破壞他的紙，就做了一個什麼都沒有的盒子。」想到設計師們「和他是有和沒有的關係」，環境即人，不銹鋼盒子，標準的工業設計感覺，返照周圍環境，襯出人與人相處，之間關係是「有還是沒有」。每個人的不同狀態，現形在外殼上「可見與不可見」。
「這本書，不能只是我的作品，應該是我和李永銓之間的關係」 10年前，我只是剛畢業的學生，廣西設計師鄧遠健「學生時代，他只能是仰望的前輩」，10年前他剛來到深圳，買了一本《李永銓海報概念解碼》對當時的設計很有幫助。那時，香港設計師協會，每年會出一本年鑒，從那本年鑒開始，他們認識了，後來成為朋友。「我做這個創作的時候，就把本書找出來」，書中夾着這一張購書小票，已保存10年，「這是我和他緣分的體現」
老員工也來了，港人蕭劍英在李永銓設計公司待了十多年，參與「滿記甜品」品牌形象中的怪獸，現在他離職，想在設計中嘗試新的可能，於此，這本書好似紀念碑，書本中心紙雕怪獸，全噴上灰色，如水泥般堅硬的城牆，以示紀念。為什麼要做設計？「設計，就是什麼都沒有」，高瘦的女孩郭蓉懿表達靦腆，她也是港人，此前也是他員工，喜歡字體設計，用塑料刻出數字來說設計就是這樣子，現在離職了，尋找設計的多變。
「我和李永銓之間有很多秘密，」澳門的年輕設計師劉華智，在讀書時，學校講課有說到李永銓的設計，覺得他很厲害，「我很想得到一份設計的工作」，就給李永銓寫了一封信，沒想到，他收到了，讓我把作品給他看，得到了他公司的工作機會，那時還沒畢業。後來到了香港，在他那做了兩年，「我覺得，和他有很多秘密，他給我的感覺就像父親」，我把書的一邊剪爛，就像我和他之間的很多故事，只有我們兩人知道，不能說的，很親近。現在，回到澳門，做自己的設計公司。
重拾設計趣味
「走過來才會明白，設計是一種什麼樣的工作，面對的是哪一種文化差異。」 設計行業，很容易自己當老闆，以年輕人居多，也容易被當作高高在上的藝術，看成養妻活兒的手段。
設計圈，聰明人太多，有良心人太少，「設計想法，要有正氣，心正才能做好，心術不正，我不可能改變你」，李永銓團隊，大部分是年輕人，他很感謝在過去十多年，年輕人幫助他創造了很多東西。他們在這裡做，代表他們把青春投資在這裡。
「設計師的價值，就在其作品在市場上的實際影響力上」未來屬於年輕人，請用真心、珍惜設計的趣味。
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