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要在本地購買講述編寫戲曲的專書是十分困難，專講粵劇的更難，因為香港粵劇史上第一部編劇課程專書《粵劇編劇基礎教程》在2012年才出版。書中的內容來自2008年八和粵劇學院開辦的第一屆粵劇編劇課程。課程導師包括葉紹德、阮兆輝、李奇峰、羅家英、呂洪廣、新劍郎、高潤權、高潤鴻，他們擬定教學內容，提供教材及授課，香港大學的研究團隊對有關學習及施教過程作詳細紀錄及分析；後期主要是對課程中教學材料進行有系統分析整理、發展及完善課程內容、評估學習效果及建構教學理論。根據資料介紹，該書由 葉紹德、阮兆輝及吳鳳平博士合著，集編、演及研究三方專才的心血結晶。它有系統地闡釋編劇的基本技法，對於有志學習撰寫粵劇劇本的朋友來說，很有參考價值。
但是，近年觀賞過幾部新編粵劇，感覺徒有編劇技法不足以寫出一部真正的戲曲劇作，編劇家必須認識戲曲美學和戲曲劇作特點，才能撰寫出優秀的戲曲劇作。有關戲曲美學的書籍和文章，坊間書店或網上不乏精闢論述；至於戲曲劇作特點，我僅節錄「文化藝術出版社」出版的《戲曲劇作法教程》一書裡的《緒論》一段，與大家分享。
「中國戲曲被認知為『劇詩』，戲曲劇作最根本、最突出的特點是『詩化』，其主要表現為傳奇、傳情、傳神。
清代戲劇家李漁說：「古人呼劇本為傳奇者，因其事甚奇特，未經人見而傳之，是以得名；可見非奇不傳。新，即奇之別名也。」戲曲劇作的選材和結構，講求獨特性和新奇性。戲曲劇作又常常充滿理想主義精神，採取浪漫主義和大膽誇張的手法。從元雜劇、明傳奇、近世京劇、地方戲，凡『可演可傳』的劇目，大都具有傳奇的品格。」
我當年學習撰寫廣播劇，導師說過我們的作品一定要做到「意料之外，情理之中」，要觀眾「估你唔到」，卻又覺得合情合理。新編的劇本題材多不新鮮，情節卻牽強犯駁，大概跟編劇少看戲和缺乏閱讀習慣有關。腦裡想出甚麼故事就認為是創新，誰不知原來類似的情節已司空見慣。■文︰葉世雄
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