■《使徒行者2》劇照。近日筆者最關注的，偏偏不是《使徒行者2》的結局或《降魔的》有沒有驚喜─而是閱文集團分拆上市。要不是這新股在投資界如此矚目，也不會令大家好好了解內地的閱讀和創作生態圈。然而作為一個「電視精」，筆者的着眼點不是應否「抽新股」，反而是讓我看到它為未來電視工業帶來什麼新氣象。
「閱文」不僅讓數以百萬擁有創作夢的「素人」，有一個平台發展自己的抱負，展示自己的成品，更「意外」為電視工業注入了創新的養分。一些在內地大熱、以至在香港也有上映的劇集（如《瑯琊榜》）也是改編自這個平台內作者的作品。以閱文的招股書所稱旗下有640萬名作家估算，假設當中有一半是撰寫小說的，亦即是說這平台正孕育着三百多萬潛在「劇作家」！
反觀香港，雖然也有諸如「高登」的網絡平台，為喜歡寫作的網民提供一個發表的渠道，而且一些受歡迎的創作更轉化成實體書和電影，如《向西村上春樹》和《那夜凌晨我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》。然而這些成功例子都是偶發性，而非像閱文透過系統化的管理而創造的機會，兩者亦難以比擬。
回想上世紀七八十年代，無綫甚至「已故」的亞視，叫座力和影響力不止在香港，更遍及內地、東南亞和國外華人社區，主要是憑藉一班可算是香港黃金盛世的創作精英，以血汗工廠的方式，高效地製作大量劇集，終發展出曾盛極一時的香港電視工業。
這種電影血汗工廠，精於在舊有的橋段中不斷衍生和轉化，在生產上無疑是十分專業和高效。但在這個崇尚獨特性的時代，它卻有一個致命的弱點，就是即使再不惜工本、拍攝再嚴謹，都只見劇情少一點犯駁、劇情再曲折一點，卻鮮見有令人眼前一亮的靈氣。
閱文（或類似）平台的厲害之處，在於搭建一個成熟的閱讀和創作空間，既為讀者找來好作品，亦為作者凝聚讀者群，並有序地開發實體書、電影、電視，甚至其他可能性，成功將本來被視為「冇前 / 錢途」的文藝創作，變成一個極具發展潛力的行業。這點對創意發展來說，絕對是一項「大功德」。閱文給香港最大的啟示，其實不是其股票短期能獲利多少，而是挑戰香港的本地商賈，在怪責新一代不懂把握之前，自己又有沒有志氣，創建一些既能賺錢，也可以讓年輕人盡顯所長的平台，而非事事將各行各業「血汗工廠化」，將人的創意壓抑至最低點，來賺盡一分一毫？ ■文：視撈人