■梨花盛開。新華社宋殿儒
春天是萬物復甦的季節，然而也是個令人難以左右的傷痛時節。它讓沉默了一冬的桃梨杏們都妖艷擬出，而它也讓它們在柔軟的風裡脫離枝頭......
梨花和桃杏一樣，沒有緣由、也不由自己地在晚春離開了曾經的枝頭，離開了曾經風兒的耳語和登枝鳥兒的歌喉，歸縮到埋葬它的大地......仰成一樁期盼，用夢的姿態來目浴它自己種下的那粒青澀果子......
我常常以為，述說晚春時光最有說服力的就是那些潔白如雪的梨花了。梨花不但在大自然中站成了一道獨一無二的素白風景，也在人文世界裡成為無法替代的淒美憂傷的象徵。
「誰知我花為人開，唯有詩人入心來。」往往是古今文人騷客們最懂花語，最能知情花的心聲。
梨花開在春季，花色潔白如雪，有淡淡的清香。它沒有艷麗的姿色，也沒有馥郁的芳香，以素淡清雅著稱。它開時猶是白雪壓枝，落時如大雪紛飛，它的一生都是默默無聞的。因而古詩詞中的梨花就多與閨怨、傷春、風雨連在一起，表現的是對青春逝去的惋惜，對美好往事的追憶。
「梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風」，這是宋朝晏殊描寫的唯美詩句。但透過唯美的梨花夜景，反透出了詩人懷念故人的惆悵心境。那時，滿院的梨花開得正好，一樹樹皆是雪白之景，如冰雕玉砌而成，在月光之下，小院裡月華如水，溫潤如玉，一汪月色傾瀉在梨花上，鋪灑在你我的身上是多麼夢幻美好。可是梨花、月色......都在，當年的人呢？
美有時候就是傷感的引信，美麗的梨花，落英的柳絮，就是給人一種纏綿悱惻之感的晚春信物。王實甫的《西廂記》借用晏殊這兩句詩，創設出同樣迷離的意境，「月色溶溶夜，花陰寂寂春；如何臨皓魄，不見月中人」，景雖好，然人不見，作者只有「幾日寂寥傷酒後，一番蕭瑟禁煙中」，這是何等落寞消沉。
在古詩人浩瀚的梨花詩詞中，我最欣賞的是無名氏的那首《雜詩》名句：「一樹梨花一溪月，不知今夜屬何人？」
此詩是一首懷鄉的愁怨詩。我們可以想像它的意境--故鄉的梨花淳樸可人，沒有富貴之姿，但在飽經世事風霜的作者看來，卻有溫暖人心的力量。想必此時，故鄉的梨花開滿了一樹，與之相伴的還有滿溪的月光，梨花與月相遇，多少美妙的情事都可以生發出來，多少溫馨的回憶被召喚回來！然而，故鄉的梨花、月光、溪水縱然很美，也只能存在於詩人的想像中了。今夜的家鄉依舊是記憶中的模樣，她的美不知屬於何人，反正已不屬於「我」。結句點出自己苦澀的心情，表達對故鄉深深的思念。
「一別如斯，落盡梨花月又西。」這是納蘭《採桑子》的詩句。其意境仍然是借梨花落英來傳達詩人清冷、驚艷、傷懷的情感。晚春的梨花是要分離枝頭的，人也和梨花一樣，就這樣分離了。詩人當時的梨花落了滿地，枝上已經沒有了殘留的花瓣，回望天邊時，月亮正西沉，而人也離去......納蘭詞中梨花是經常出現的意象，那種清冷、那種驚艷都可以通過梨花傳達。結句以滿地梨花和西沉之月營造出一種清寒的意境，為離情增添了幾分惆悵。這一句似乎脫胎於宋梅堯臣的「落盡梨花春又了，滿地殘陽，翠色和煙老」之句，納蘭於清麗疏淡之處，又增添了一種月色朦朧之感。月是迷離的，梨花是慘淡的，情感是淒迷的，或許這就是「滿眼春風百事非」的大春結局吧。
在大自然的晚春裡，其實最重要的一個動靜是生與死的交替。「春花落盡夏花開，大春沒有落幕時。」梨花儘管素白高潔，一生過不了大自然晚春的那個坎，可是它卻為這個世界孕育出了一枚枚青青的果實，落英不是落幕，而是用另一種姿勢續寫生命的春秋。儘管梨花在眾多文人騷客那裡被作為淒美、傷感、鄉愁和幽怨的載體，然而，它卻成就了人文世界裡無法替代的一襲美景。
我的家鄉人喜愛梨花，並種植了萬畝梨花園景，引得晚春時光與詩情畫意滿世界的爍爍其華，我想一定是梨花與人合二為一的樸素情結，憐愛淒美了這個世界。
啊......梨花，大自然因有你晚春不晚時，人文裡因有你淒婉而高潔。