[2000-09-22] 文章爭命達
對於寫東西的人而言，生活體驗實在非常有價值。這不是說寫妓女故事便得先親自「下海」，或者說寫偵探小說便得動手殺人（雖然大師級作家史提芬京曾暗示說：誰年青時沒有殺過一兩個人？）這麼誇張。但多經歷人世間悲歡離合，臨到下筆時以彼之情度此時之勢，也是不無幫助的。說到這一點，我作為演員的專業便比較佔優了。因為當演員也好，寫東西也好，都應該有較多生活體驗。
說起來我是先寫東西，後當演員的。年輕時自以為文筆來得，對於見工時被對方以年紀太輕為理由而拒絕聘用，每每感到忿忿不平，心想寫東西和年紀有何關係？沙崗寫《日安憂鬱》的時候，哥德寫《少年維特的煩惱》的時候，不也是十分年輕麼？及長，自己噢𠥔袨I了，才明白有些東西是要用時間累積的。有人可能累積得比較快，但是卻不能沒有經驗而憑空想像出來。事實上，沙崗到頭來也只得一本《日安憂鬱》，其他作品例如《沒有影子的》，就真的很難卒讀。這是不得不承認的。
有女作家在報上寫愛情專欄，在下偶然亦有拜讀，但都不外乎是些風花雪月，內容牽強地寫情寫愛，論據每每似是而非。然而，近日此小姐不幸（！）失戀了，文風為之一變，對於情愛，對於自己之前的生活態度，十分認真地反省，寫出來的東西也真正言之有物。有道是「經一事、長一智」，一個人的智慧就是這樣累積得來的了。這樣說不是筆者喜歡把他人的痛苦當作自己的嬝盲祧魽A而是說明好文章確實得來不易。
古人說「文章爭命達」，大概就是這個意思吧！
梁家輝
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