[2001-10-25] 藝術．從強烈到虛幻

放大圖片

　夕陽無限好（油畫 作於80年代）

——溫悲鷗畫風　　　　　梅創基

　五十年代末，筆者在內地的《美術》雜誌上，看到印尼華僑畫家溫悲鷗的一幀水彩畫，因畫風很特別而留下了極深刻的印象。大約二十年後，在香港舉行的廣東畫院的畫家作品聯展，居然又再欣賞到溫悲鷗的畫作，頗感意外。曾聽聞他到香港定居，但從來沒有看到他參加任何活動。

　又過了二十年，我和他同時加盟為廣東畫院的海外特聘畫家，現在不但是同事，連香港的住宅及廣州的畫室也均屬近鄰，而且成了忘年之交。

中學時代 畫風漸成

　溫悲鷗一九二○年生於印尼巴東，雖然沒有進入美術院校深造，只是回內地在廣州市廣雅中學就讀期間，得到水彩畫家梅雨天的教導，逐漸形成自己的畫風。同班的有在香港默默無聞而終老的畫家唐德鑑；與古元、賴少其和香港的梁蔭本等先後成校友。青少年時代，他以行動抗議售賣日本貨，被當時的荷蘭殖民地團隊逮捕，在西爪哇寫生時，他被日本軍懷疑是間諜而再度入獄。

　一九四五年印尼獨立後，溫悲鷗同畫友組織了印華美協，促進中印藝術交流活動。因目睹當年國民黨的腐敗，他同國民黨政府「國大」代表的父親背道而馳，在其任教的學校內掛上了五星紅旗。

　一九五六年，溫悲鷗被邀請回祖國參加國慶慶典活動，受到禮遇和首次回到故鄉梅縣探訪。同期他創作了油畫《月是故鄉明》，為蘇加諾購藏並收入在畫集，至今仍掛在印尼總統府大廳內。

　一九六六年蘇加諾倒台，溫悲鷗離開了印尼。回到祖國後，分配到廣東惠陽華僑農場，直到一九七三年才被調到廣東畫院。一九八○年申請回印尼探親，他就在香港「隱居」了整整二十年。

浪漫情懷 健康主題

　六十歲才到香港定居，今年已達八十高齡的畫家溫悲鷗，在香港默默耕耘，將畫作送到印尼或南洋出售，收入相當可觀。他目前正同親友集資數十萬元，為福建永定縣下洋鎮興建一所學校。

　畫家溫悲鷗同上一代藝術家相似，具有強烈的使命感和浪漫情懷。其作品有健康的主題、大場面的壁畫式構圖，卻沒有板著面孔的說教。如他的那幀《飛奪瀘定橋》，並沒有咬牙切齒或血流成河而槍林彈雨有如放煙花。另一方面，他深受印尼馬杜拉島濃烈的色彩影響，並沒有濫用土著和椰林海灘、不思進取的南洋小情調。

　溫悲鷗早期的作品，用色強烈和使用黑色，予人一種壓迫感；也許是心態不同，近作偏向燦爛而帶點動盪和虛幻的感覺。