[2002-02-19] 非主流樂器地位漸高

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　阮氏瓊莊在演奏。

許翔威

　去年九月摘取「香港亞洲青年音樂家大賽」桂冠的阮氏瓊莊，一個弱質纖纖的十八歲越南女子，以優雅風度演奏那大得把身軀也幾乎全遮擋了的手風琴，她無視身上的重負、全然忘我而充滿自信，雙手在來回拉動風箱的同時，還輕巧靈活地在兩邊不同的鍵盤上游走，不停地移動或跳躍的十指讓手風琴這件笨重的樂器奏出宛如樂隊合奏的多聲部樂曲，主旋律可以快速得驚人，而伴奏和弦以至低音部都清晰而具表現力地襯托著。

　阮氏瓊莊揮灑自如作高難度演出，音樂感異常細膩而豐富，奏出的樂韻是那麼動人，實在令聽眾和專家評判擊節讚賞。

重臨香江再展丰釆

　去年大賽冠軍的獎賞，最有意義和價值的並非榮譽與獎金，而是為期十八個月於國際舞台演出的安排，包括與悉尼交響樂團、奧菲斯室樂團、廣州交響樂團等協奏演出及參與美國、俄羅斯、澳門等地之音樂節。

　期待著阮氏瓊莊載譽重來的香港樂迷，快將於三月十日再次於香港管弦樂團一場名為「樂壇新力軍」的音樂會中，欣賞到這年輕手風琴演奏家的丰釆。

　記得去年的「亞青大賽」，在複賽階段我已留意這位越南少女，除了表現出色之外，更由於她演奏的曲目尤其廣泛，從巴赫的前奏與賦格到二十世紀新風格作品，均有稱意的演繹。手風琴本身有各式變音器，能使琴音有許多變化，剛柔明暗都很別致，而專為手風琴特有的效果而創作的近現代作品，更把這樂器的性能及表現力發揮得淋漓盡致。

仍然缺乏原創作品

　手風琴的藝術魅力也許以純獨奏方式比與其他樂器合奏更為突出，但其發展亦絕不應囿於獨奏模式。然而在樂器配搭上要謹慎處理，若手風琴與管弦樂同台演出，弦樂與敲擊似乎比木管銅管更能有相得益彰之效，這有點像最近首演兩首口琴五重奏與管弦樂合演的交響作品，能造出有別於一般管弦樂的音響效果，兩者亦能融合而又產生對比。手風琴亦為活簧片震動發聲之樂器，與管弦樂協奏實在有很大的拓展空間，但目前仍欠缺原創作品。

　就以「亞青」決賽當日四位演奏者之選曲而論，聲樂家選唱了莫扎特等名家的著名歌劇選段，小提琴方面在眾多名篇中選了布魯赫的蘇格蘭幻想曲，大提琴曲目更有傑作艾爾加的E小調協奏曲，手風琴則只是一首由不見經傳的莫列格原為六角形手風琴與弦樂團而作的協奏曲，根本未能充分發揮現代專業形制手風琴的長處，一般聽眾很容易以為手風琴表演者的功力有限，不及管弦樂器或鋼琴等主要樂器。

　看來手風琴與樂隊這形式急需傑出的作曲家寫出優秀的作品，目前，像阮氏瓊莊這麼優異的演奏家，實應多舉行演奏會，讓更多人（尤其是口味偏向傳統與保守的人）能感受到這種冷門樂器的獨特色彩。

活簧片樂器聲獨特

　說來湊巧，手風琴只有百多年的歷史，最初也是從口琴加工而成，（手風琴製造廠德國Hohner，亦同是主要著名的口琴生產商），而兩者一直被民間音樂與流行音樂所樂用，其角色亦不被古典嚴肅音樂的圈子大力推崇，多少受到輕視，直至二十世紀出現超凡的一些演奏家及委約著名作曲家創作，在藝術殿堂的地位才略有提升。

　香港管弦樂團在去年「亞青」決賽中首度與阮氏瓊莊合作，又快將再次合演，連同上月與英皇口琴五重奏的交響首演，港樂在與這些非主流簧片類樂器的協奏大概已在同儕中寫下領先的紀錄，應記一功。手風琴與口琴同樣在目前仍為非主流樂器，達至世界水平的演奏家只是鳳毛麟角，但隨著新一代的成長及人們的認同，這些樂器的地位必將更為提高。

　「亞青大賽」籌委主席、本港知名音樂家及藝術活動資深的推動者曾葉發博士亦表示，預料在新世紀「人們對於傳統的音樂會演奏形式開始覺得沉悶」、「非主流樂器會變成主流樂器」，這以手風琴於國際比賽中從眾多主流樂器中脫穎而出即可見一斑。無疑非主流樂器的表現是出乎很多人的意料之外，分外令人激賞。