[2002-04-09] 越劇男花旦徐寧生

樂　樂

　現今越劇界第一位男旦徐寧生，本月底將來港演出兩場戲寶，獻給愛好越劇「發燒友」。

　徐寧生在電視劇《光緒皇帝》中扮演珍妃後，被譽為「江南一奇」；又被戲迷稱為「天王票友」。他更演活了林黛玉、白娘子、鯉魚精等傳統角色，形象不僅栩栩如生，且充滿新意。

　今次徐寧生來港，將演出「葬花」。他以優美動聽曲詞唱出兩位越劇表演藝術家——王文娟的「王派」唱腔及戚雅仙的「戚派」唱腔。徐寧生的扮相美艷動人，加上新譜曲、新填詞，這兩劇目已成為他的成名戲。

　徐寧生於一九九○年師承南京越劇團著名花旦張玉琴學戲；九二年又拜著名越劇表演藝術家畢春芳為師，學唱小生。到九三年，他嘗試反串花旦，結果成為中國建國後越劇「男旦」第一人。

　無論徐寧生扮演小生或花旦，他都能演得英俊瀟灑而秀麗甜美。

中國四大男旦

　九四年他參加天津電視台電視劇《梅蘭芳》拍攝，扮演青年梅葆玖；翌年，被中國戲劇家協會評為「當代中國戲曲四大男旦」之一。

　徐寧生接受訪問時曾指出，他對於目前的越劇發展很是擔憂，因為新作少、質量差，即「低水平重複建設」。

　他認為，許多年輕觀眾對越劇不了解，或不感興趣；老戲迷對舊有劇目則已厭煩。徐寧生強調，越劇必須進行全面改革，否則，觀眾將繼續流失。

　所謂變，徐寧生認為，越劇內部有一定的穩定性，即「萬變不離其宗」——有根本的內在規定約束它。越劇工作者包括演員和作曲家等，應注意它的規定性，從中進行改革。否則，就會扼殺了它的獨特性。

　徐寧生又舉例，越劇唱紅上海灘時，其曲詞、唱腔、唸白都比較單一；經過老一輩藝術家如姚水娟的改革，越劇藝術向前邁進一大步。其後經尹桂芳和袁雪芬等的悉心鑽研，形成了不同風格，即後來所謂的「派」了。

突破流派障礙

　他說，這種各自有各自的唱腔特色，在當時來講無疑是一種巨大突破與創新，但時至今日，流派唱腔固定下來，口口相傳，不敢越雷池一步，也就成了障礙。

　徐寧生師承畢春芳，屬畢派弟子。但他正嘗試突破這種束縛。「繼承老一輩藝術家的藝術遺產，是對他們的尊重。另一方面來說，一味追求酷似名家，發展空間便帶來弊端。」

　越劇「發燒友」正拭目以待，本月二十六日尖沙咀文化中心劇院舉辦的「兩岸三地濃情繽紛夜」越劇戲寶演出時，徐寧生將為香港觀眾帶來的拿手好戲。