[2002-05-02] 聯想與氣氛 放大圖片
《明燈》 馮劍榮攝
．周 奕．
同樣是按下快門，同樣是把眼前的景物凝結下來，但是不同的要求、不同的努力會有不同的結果：一種是紀錄性的，而另一種則是藝術性的。紀錄性的照片有它的實用價值，有些專業攝影甚至是相當難拍。不過我們在這裏討論的是藝術攝影問題。
就拿這幅《惆悵》來說，這是一幅街頭人物，可以肯定的是當時作者為圖片中人物的表情所吸引而按下快門，從這方面來說作者是被動的。但是，作者把圖片右方那幅肖像也拍攝進去，這就是作者的主觀意圖了，作者有意識地把兩者作個相互呼應，因為作者有所感觸，主觀上感到有所表達，因而作出了這個抉擇，而其拍攝所得也就超越了眼前景物的再現而躍上一個新台階了。
從構圖方面來看，圖右那幅肖像似乎是把整幅作品割裂為二，這是一個缺點。但是無可否認的是這幅肖像具有呼應與補充的作用，否則眼前所見無非是一個沉思中的少女。只因有了這幅肖像，加上少女手執的幾幅畫像，觀眾就會產生聯想，作進一步的推敲，使到作品的內涵更加豐厚。
所以說，作品之所以成為「作品」，就是它具有使人回味，甚至浮想聯翩的作用，並非單純是眼前景物的再現。
再看另一幅作品《明燈》，這幅作品卻是以特殊的氣氛取勝。整幅作品以深黑色為主。透過窗口可以依稀望到外面的世界，但是密密的欄柵卻把景物遮掉大半，產生如夢如煙的感覺。頭頂上那盞燈飾佔據了一定的位置，它滲透出澄黃的暖調，跟黝黑的冷調環境形成強烈的對比。這樣就使觀眾產生聯想：外面的大千世界若隱若現，照耀前途的是這盞明燈。所以這幅作品具有相當明顯的玄學味道，足以使人低迴者再。
當然，我們不好說這幅作品是作者隨意所之、順手拈來的。起碼有一點，他對這個環境、這個構圖有所感觸，在潛意識的指導下將之拍攝下來的。
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