[2002-10-31] 王無邪 舊媒體新情感

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　城夢之五

添　菲

　王無邪是一位土生土長的香港藝術家，他秉承了傳統的繪畫基礎，藉自然之景抒發藝術理念，但畫面的情感和精神都是現代的。

　王氏一九八四年移居美國，他的作品不斷廣泛地展於美歐等地，最新一系列的作品，反映了他近兩年的追尋。在同一期間，作了多樣性的探索；嘗試了不同媒介與風格的實驗。王無邪較傾向使用水墨媒介，創作油畫也祈求水墨效果。他目前的挑戰是，水墨畫是否已到了山窮水盡的地步，抑或可以轉化為新的動力。

融中匯西本土特色

　王無邪的創作理念，強調香港本身的特點，應該是不問中西，不存成見，不排斥新的事物和觀念，他認為有容乃大。創作水墨畫，是水是墨，何況非水非墨！能夠保留水墨的精神，似水似墨，似筆非筆，似寫非寫，似印非印，似紙非紙，從而達至跨媒介、跨形式和跨文化的境地。

都市的夢是白日夢

　近作《城夢》系列，以重重疊疊的意象，把分割再拼合的空間，顯示迷失的夢者，畫家同時也是夢中的夢者。他的作品讓我們感悟到——城市人面對大眾文化的泛濫，呼吸受污染的空氣，每日在高廈的縫隙中穿行，與大自然日益疏離，遭受各種的壓力，度過多少無眠的晚上。城市人的夢，就只是白日夢。

　善於思考的王無邪，他作《心墾》與《泉夢》系列，都是要呈現城市人逃離三合土、玻璃與鋼柱森林的心境。大自然已不是完整的大自然，與古人所見、所遊、所居的大自然不同。記憶碎片的撿拾，還可容許自我陶醉。《河山》與《陸流》系列，更是自我尋找更廣、更深空間的冀望。

繪畫設計雙向互補

　王氏的美術生涯走的是繪畫創作和美術設計的道路，這兩條路交疊之下，影響他的山水構思。《九方》系列的每一件作品，都以九宮格為骨格，他想藉此尋求構圖變化，山脈隨著畫面的理性結構推移，山巒被摺疊；有若俯伏於自然之外的規律，建立較抽象的畫面。

　他的近作可以列入水墨畫範疇，不少是布上之作，可裱成卷軸，可鑲裝成西畫，在新世紀的國際化視野中，非中非西，亦中亦西，應是東方繪畫藝術的發展的共同趨向吧。