[2003-03-03] 了解近代中國史之書 放大圖片
《李鴻章官場藝術與人際權謀》
——讀《李鴻章官場藝術與人際權謀》 ．戴 逸．
十九世紀下半葉的中國，正處在一個前所未有的，既充滿艱難曲折又波瀾壯闊的大轉型時期。一方面，中國正走向世界；另一方面，世界也在走進中國。而這樣一個過程，又是在中國被動落後挨打的局面下，由西方資本主義列強，用鴉片和洋槍大炮軍艦，逼迫中國實行所謂「門戶開放」的。中國傳統的自給自足，閉關自守的社會經濟結構和生產生活方式，受到了無情地破壞；代表著相對先進生產力水平的西方資本主義列強，卻又以極其野蠻的侵略和掠奪方式，企圖使中國淪為世界資本市場的附庸國和殖民地。
這樣一種局面，用當時洋務派領袖李鴻章的話，就是「三千年一大變局」。
近代改革 由淺入深
正是在這樣一個大變局當中，思潮紛呈，流派林立，社會上各個階層，各種出身的中國人，提出形形色色的說法和方案，試圖尋找出一條強國富民的理想道路。這時候，經歷過兩次鴉片戰爭和太平天國運動，一個新興的統治階級改革派—洋務派，從清王朝統治集團的高層產生出來。他們接過傳統儒家經世濟用的旗幟，提倡和標榜「中學為體，西學為用」，力圖挽封建末世的狂瀾於既倒。所以，這樣的一個改革派，也可以稱之為封建統治的「補天派」，因為他們雖然引進西方的科學技術，但只是停留在器物革新的層面上，無法觸動封建社會的根本痼疾。當然，這也是時代發展客觀條件所制約，改革本身就是一個由表及裡，由淺入深的漸進過程。
由於洋務派的領袖人物們，掌握了從中央到地方相當大的一部分權利，所以洋務派在十九世紀下半葉的中國早期改革舞台上，相當長的一段時間，成為眾多改革派別裏的主流派；而在洋務派內部，又分成眾多的集團，其中，以李鴻章為首的淮系集團，是這些集團裏實力最強，興辦洋務成效最大一個。李鴻章，可以說是伴隨著近代洋務運動潮流而生的標誌性人物。
受制列強 謗滿天下
從一八六二年當上江蘇巡撫起，到一九○一年去世，李鴻章在晚清社會政治舞台上縱橫捭闔四十年，其時間之長，涉及的領域之廣，所做的事情之多，是任何同時代的政治家所無法比擬的。因為他長期擔任直隸總督兼北洋大臣一職，是清朝政府高層參與決策，執行決策的重要人物。在軍事上，李鴻章是淮軍和北洋水師的創始人，開了中國軍隊近代化的先河；在經濟領域，早期的四大軍事工業：江南製造局，金陵機器局，天津機器局，福州船政局，李鴻章一個人就辦了前面三個，後面一個是左宗棠和沈葆楨合辦的；後來他還辦了輪船招商局，開平礦務局，漠河金礦，天津電報總局，上海機器織布局等等，並且率先倡導在中國修建鐵路，可以說他在洋務運動中，創辦最多，成效最大。至於外交領域，從十九世紀七十年代起，他就代表清朝政府經辦了許許多多的對外交涉：天津教案，中日建交，中秘華工交涉，琉球事件，馬嘉理案，中法新約，馬關條約，中俄密約，展拓香港界址專條，辛丑條約……，絕大部分對外條約都是由他出面簽訂的。以至在當時外國人眼裏，李鴻章就代表著清朝政府，甚至只見李鴻章而不見清朝皇帝。而梁啟超更是把他在李鴻章死後不久寫成的《李鴻章傳》，別稱為「中國近四十年大事記」。
然而，當時也有人用八個字形容李鴻章：「權傾一時，謗滿天下」。這既很形象概括，又不難理解。因為李鴻章掌握了相當一部分的權利，而中國又是一個弱國，常言弱國無外交，無論他如何絞盡腦汁，總逃不脫受制於列強的命運；在國防和經濟建設上要做那末多的事情，財力上卻不允許。當然李鴻章本人在如何建設的指導思想和用人舉措上，也有不可克服的缺點；講裙帶關係，任人唯親，不敢越封建體制的雷池一步。這也不難理解，因為他畢竟只是封建王朝的一名忠臣。但不管怎麼說，李鴻章總是他那個時代處於朝野內外各種矛盾和漩渦中心的關鍵人物。他所做的那些事情的重要性，和他對近代社會發展的影響，是十分明顯的。從某種意義上說，不了解李鴻章，就不能深入了解十九世紀下半葉的中國，也不能深入和了解中國近代史。
歷史學術 普及通俗
經過一個多世紀的探索與奮鬥，今天我們中國人民已經找到了強國富民的必由之路。李鴻章所代表的那個屈辱的時代，已經一去不復返了。往事不可諫，來事猶可追。站在新世紀的開端，認真回顧和總結一個多世紀以前，中國社會在從傳統向近代轉型期間的經驗，挫折和教訓，有助於我們在前進的道路上少走彎路，少付學費。
該書就是本著「他山之石，可以攻玉」的設想，由花生文庫策劃，陝西師範大學出版的。作者翁飛參加了新編《李鴻章全集》的編寫，整理，這期間他查閱了大量文獻檔案和清人筆記，力圖用通俗平實的語言，把李鴻章的人際關係和他在經濟外交兩大領域裡的運作情況，軼聞逸事，客觀如實地描述出來。這也是讓歷史學走出純學術的象牙之塔，使之通俗化和普及化的一種嘗試。我覺得，應該鼓勵這種嘗試。
（編者按：中國史學會前會長戴逸教授是享譽中外的清史專家。數十年來，戴逸共撰寫或主編書籍三十餘種，發表文章四百餘篇，《清通鑒》則被著名學者任繼愈譽為「傳世之作」。戴逸評介《李鴻章官場藝術與人際權謀》著重在三方面：首先是客觀評價李鴻章，其次是認真反思中國近代化進程，三是歷史學走出象牙之塔。）
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