[2003-09-24] 副刊人物．紅線女創粵劇卡通片 放大圖片
女姐是閑不住的人，追求創新，不斷求開拓；「在千禧年我把五十七首名曲，錄成卡拉OK DVD。像這樣的工作中心我每年都有。」她拿著《刁蠻公主憨駙馬》的海報開心地說。
丁 成
聽說粵劇表演藝術家紅線女製作卡通片，特地上門採訪，「女姐」爽朗地說：「我是閑不住的人，而且追求創新，求開拓。我在『紅線女藝術中心』手中無『兵』。但是，不排戲不演戲，又如何承傳粵劇藝術？搞卡通片囉，世界上最老幼咸宜，我看迪士尼影片，看《花木蘭》、看《獅子王》，後來的《千與千尋》，邊看邊學，又去上海看《沉香救母》，吸收動畫形式。《花木蘭》表現一位女子，克服重重困難，保家衛國；我的《刁蠻公主》也有自己的困難。」紅線女是「卡通粵劇」的總策劃、總監和導演。
從二○○一年開始，紅線女改編劇本，相當困難，靠群策群力。他們利用卡通片的語言及誇張形態，達到原來粵劇做不到的效果。談到當年女姐成名戲之一《刁蠻公主憨駙馬》，「我喜愛這部戲，喜歡這個角色，因為公主不止是刁蠻，還聰明，甚至有智慧。強鄰派三使臣以朝賀為名，示威為實。面對愚魯蠻橫的敵使，公主怒極而笑。」女姐邊說邊手舞足蹈，渾身是戲。
卡通片保留粵劇曲詞
紅線女為卡通片《刁蠻公主憨駙馬》設計一段新唱腔，是兩個小姑娘在嬉戲時唱的「雙飛蝴蝶」，描寫公主要出嫁，喜上眉梢的心情。粵劇舞台上的曲詞在卡通片中基本保留。「經過三年努力，前期錄音已完成，年初進入繪畫階段，計劃今年底完成後期錄音，明年春節希望能上映。可以告慰的是經過策劃、改編、巨大的錄音工作，我都承受了這項挑戰。」
女姐極為傾倒的《紅樓夢》或曹雪芹本人的故事，能否再搬上粵劇舞台？「很難，我演不動了，再找林榆那樣的資深編劇也不容易。」
「動畫片一開始就是中原大國的天朝氣象，市面繁榮、人民富足，男耕女織，老少安逸。公主策馬於國土上，一路歡歌四起，果然有迪士尼的手筆風範。」紅線女描繪出《刁蠻公主憨駙馬》的頭場戲，場面大氣、先聲奪人，「刁蠻公主不再是粵劇舞台上的深宮嬌娃，而是能文能武，她深知民情。第二場也加了孟飛鴻（後為駙馬）的戲，翦除惡獸火麒麟，表現有勇有謀，大跨度的打鬥場面也是舞台劇難以表達的，這就豐富了《刁》劇的觀賞性。第五場原是公主駙馬爭吵反目，公主要父王貶駙馬去承思寺做和尚，原來在粵劇沒有多少場面，動畫片則可以設計很多崇山峻嶺的畫面。後來公主上山尋夫，一路排除種種艱難險阻，更是好戲連場。」
讀通劇本 吃透角色
紅線女幼年失學，日寇轟炸廣州令她父親破產，她的學歷只算到初中一年級，但好學天性使她不斷學習，從粵劇劇本中學到文史知識。成名以後，在香港拍巴金的《家、春、秋》電影，邊拍邊讀文學名著；《苔絲》、《飄》等世界名著常在她案頭枕邊。五十年代定居廣州後，她的書櫃裏有《魯迅全集》，書桌座右銘是毛澤東親筆題字「學習學習再學習」。她每天都有寫日記的習慣，尤其出外學習，遊歷時，她的日記就如散文，有時還作詩。「文革」中抄家時她的日記成為批判鬥爭的「罪證」。
女姐介紹她喜愛的名劇《思凡》；「劇情是十六歲少女，因父母信了三姑六婆之言，相信她命運不好，養不大，只有送入空門，才能避劫。但是，這個活生生的姑娘有思想，有感情，常常看到人家有親情的享受，怎麼自己一概沒有？思前想後才醒悟，父母是錯，三姑六婆更錯，只有自己做主，逃出生天，去尋找一個年少哥哥，同耕同作，做個正常人家，渡過快樂一生。我看到《思凡》，主角從悶悶不樂，到思緒萬千，睹物生情，看到佛堂十八羅漢，不由想入非非，在唱詞中表達：別看降龍伏虎羅漢怒目張眉，其實一直望著我，是喜歡我的，連佛爺也不過是假道學。《思凡》這個戲四十年來我演出場次不太多，但對劇中人很有感情。」從劇本體會人物內心及思想主題，是紅線女能把握表演技巧的開始。
大演員虛心學小段子
「一九六一年，我到上海拍攝《關漢卿》藝術電影。在當時，一個地方劇種能拍成電影，不但是廣東文藝上一個肯定，也證明自己達到一定的表演高度。此時，我覺得自己還有更多東西要學。每天拍攝任務很重，即使午夜十二點才收工，翌日早上七點，我即到上海戲曲學校，找朱全銘老師求教，他是著名小生俞振飛老師的笛子樂師。俞振飛先生在一九五六年已教過我一齣《販馬記》，如何唱吹腔，帶我排整齣戲。粵劇也有《販馬記》就叫《桂枝告狀》。朱全銘又是男花旦，他以前演《思凡》很出色。」當年，女姐在粵劇方面已經造詣不淺，但她感到還要向兄弟劇種學習，才能更上層樓。
「我還帶上幾位本團的年輕演員一齊學崑劇，回廣州後同著名樂師黃不滅先生一齊，把《思凡》樂曲改成粵劇『梆黃』。」在上海期間，她也請教過女高音歌唱家周小燕老師；「周老師一邊聽，一邊用鋼琴來彈，認為我唱得不錯，可以接受。總之，我是四處求師，沒什麼面子障礙。有人認為你已經是有名大演員，拍攝《關漢卿》彩色電影，怎麼還去學這些小段子？我則抱著學無止境心態，能多學一點就把握機會。」
學成了《思凡》後，女姐在廣東省順德縣公演，國務院文化部藝術處長周巍峙（現任全國「文聯」主席）去看。「那時順德縣城沒有戲院，連舞台也是搭竹棚，廣場上人山人海，台上只有我一個演出全場，台下鴉雀無聲。周巍峙說，你唱獨腳戲能震住台上台下，真了不起。這是觀眾和領導的鼓勵。每逢演《思凡》這個戲都很開心的。」四十年前的廣東，是粵劇的黃金時代，紅線女沉醉在美好的回憶之中：「把一個天真爛漫的小姑娘，幽閉在深山古剎，實在沒有人性；所以，《思凡》鼓勵受封建枷鎖束縛的小人物，衝破樊籠，尋找自己的人生。九八年是我從藝六十周年，當時攝錄五齣保留節目之中，短劇《思凡》榜上有名。」
狂風暴雨「豪唱大江東」
近年，紅線女很注意跟著時代潮流前進；「因為自己讀得書少，很希望年輕人能讀好書，為此舉辦『豪唱大江東』演唱會。在一九九九年華東特大水災時，我撰寫了這段唱曲，歌頌軍民團結，以一位女戰士角度去表現這宏大場面。因為這新曲，我特別緊張。一般用三兩天速成新曲，我是不贊成的，但為了特殊需要也能適應，我選擇了鋼琴伴唱。鋼琴這件大型樂器能以一當十，表現出洶湧澎湃的氣氛，一位鋼琴副教授同我們一起排演。首演當晚正是八級颱風，暴雨傾盆，在『紅線女藝術中心』演出，座無虛席，當場籌到善款一百萬元！這一百萬我送到廣東增城正果鎮小學。當地一些佘田族小朋友因家貧不能讀書，這一百萬存入銀行生息，保證一些同學有書讀，而且是一直供他們讀完大學。」
女姐在華僑新村定居近五十年，一庭花草幾度枯榮，她指著一叢深色玫瑰對記者說，「這是我親手種的，你看漂亮吧！」記者還沒走到花叢前，早聞到一陣桂花幽香，「你有緣份趕上了，」她開心地引記者觀賞大廳的金魚，五彩繽紛的幾群魚，忽聚忽散，數不清有幾十條，「剛好一百零八將。」女姐端坐一旁，同魚兒、花木融為一體。
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