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2003年11月4日 星期二
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[2003-11-04] 戲曲視窗:藝人典範林家聲

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林家聲

.葉世雄.

 在香港電台第五台「戲曲天地」的一次訪問裡,林家聲先生說一個初入戲行的人,先要學會最基本的「唱」、「做」、「唸」、「打」,第五要學習的是「德行」。一個粵劇演員的德行除了個人修養外,還有對粵劇的投入,對自己的演出要求,不斷的鑽研,精益求精,務求達到至善至美。林家聲先生身體力行,成為粵劇演員的典範。

地位崇高無可置疑

 林家聲在戲行裡的崇高地位,可以從一次選舉中反映出來。二零零一年,香港藝術發展局邀請我擔任「戲曲終身成就獎」的評委,聲哥是候選人。當眾評委討論到聲哥時候,不消十秒鐘已經通過了,後來為了要寫報告,就不得不要求每個評委說出贊成的原因。

 林家聲自十一歲由父親送到蘭芳粵劇學院、玫瑰音樂學院,跟隨肖蘭芳、黃志允學習粵劇,直至一九九四年退出舞台,整整半個世紀與粵劇結下不解緣。一九五八年,聲哥與李寶瑩拍檔,組織「家寶劇團」,從此在粵劇低迷的環境下,堅持演出,致力提升粵劇的演出水平。他的努力不僅形成個人的演出特點,還維繫了粵劇觀眾對這一傳統表演藝術的信心。

不受入座率影響

 我經常掛在口旁的一句話:「談七、八十年代的香港粵劇藝術,就必先要認識『林派』的表演風格。」在六十年代,聲哥的演出並不像後來,有一定的票房保證。他和其他粵劇演員一樣,要面對市場萎縮的風險。當時,能使聲哥繼續維持舞台演出,一方面是他演電影有穩定的收入,這也是人生吊詭的地方,粵劇電影打垮舞台粵劇,卻又為粵劇演員提供賺錢的機會,使粵劇在八十年代的復甦未因斷層而受阻;另一方面,就是聲哥對粵劇的熱忱。

 他曾經說過:「入座率和觀眾反應不會影響我的表現。藝術表演不擔保滿座,滿座又不等於是好的藝術表演,更加不等於做得好。我自己開心與否會取決於我當晚演出是否得心應手,是否達到自己心中的標準。……我會堅持我的演出法,令到觀眾接受,懂得欣賞為止。因為作為表演者,職責是表現藝術,是不可走回頭路的。」(《逸林》一四三期)

照顧戲迷需要

 如果從經營的角度來看,聲哥用時間和品質來建立自己的聲譽,屬長期投資,成敗往往要看天時、地利、人和(即市場和人事變化)是否配合。

 當然,作為表演者不會從投資角度來看藝術事業,否則,他只會是工匠,難登藝術家的殿堂。雖然如此,聲哥卻沒有忘記戲迷的需要,獨登高峰,這種照顧戲迷的態度,無意間建立了一種超越演出者和觀賞者界限的關係,觀眾成為完成戲曲演出的參與者。

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