[2004-04-01] 精品精賞：百看不厭宋三彩

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北宋三彩瓷《孩兒荷葉枕》

馬恩生

　北宋三彩瓷是繼承唐三彩瓷工藝而成之名貴瓷品。在宋代，由於磁石壙土之摻入使用，使到部分窯址產品增強了耐用性，而三彩瓷在缺乏磁土之情況下，削弱了競爭性，但相反，其可塑性在藝術上卻大大超越了其他瓷品，因此而橫枝發展出獨特之泥塑藝術，使其由唐末以來之實用性更結合了藝術性，故此在產量有限的製作上，能保留至今是非常珍貴的。就圖中之北宋早期三彩孩兒荷葉枕之作工而言，孩兒仰臥蓮座上，以雙手撐托荷葉一片作為枕面，而荷葉之脈莖連接孩身，與孩兒雙手而成三個支撐柱，作工穩重，視觀性強，集實用與藝術於一體，在如此高難度之工藝上，除工匠超優的技術外，還應歸功於胎土成份方面的選配，瓷胎在高溫一千一百攝氏度以上燒成，瓷化程度高，胎中夾雜砂粒，泛黃，以指輕彈，鏗鏗作響，頗為堅硬。此器獨特之處在於集塑、刻剔、揉、壓工藝於一器，古樸溫雅，有晚唐五代之遺風。在作工上，全器分四部分組成：

　首先，蓮瓣座—上下壓出泥板作為面底，以泥條板將面底上下連接成座，底板周邊向內按凹凸出邊足，條板上以刀尖刻出雙線蓮紋後剔地成瓣。

　其次，孩兒像—以泥塊揉壓成頭部及四肢身體，上刻出五官、手指、衣紋及套鞋，其工序先分別塑壓成頭，雙臂及上身、下身及雙腿、雙手及雙足後，再作接合為一。

　再有，荷葉脈莖—在泥塊上刻出脈紋而成後再接在孩兒之腰腹上。

　第四，荷葉面—以泥塊切出葉形，於面刻出脈紋而成，其中間厚，延向周邊而漸薄，並以中間較厚處接上孩兒雙手及脈莖成力點支撐，在力度承受上非常均勻。

　在彩料選用方面，全器上共有四色，分別為蓮瓣座、頭髮、四肢及身為褐彩，五官及頭面為黃彩，脈莖及葉底為泛紫之藍彩，葉面為綠彩，足及座底不施彩，如此施彩，完全符合了實際的自然狀況。

　在藝術方面的價值影響—由於整器作工合理，除可實用外，可觀性相當高，穩重可愛，令人久看不厭。北宋孩兒荷葉枕之創作，雖承自唐代之孩兒枕，但其荷葉面之增加，大大提高了實用上之舒適性，加強了藝術上之美觀，嚴重影響到日後定窯所生產之孩兒荷葉枕在造型上的發展，開創了孩兒荷葉枕創作之先河。