[2004-09-21] 同行四十年陸離 放大圖片
陸離說：「他有時以書作為信紙寫信給我。」
洪 磬
在香港，談起法國新浪潮導演杜魯福（Fran㤿is Truffaut），很難不提陸離。她既是香港第一代杜迷，首先嘗試集資購買他的作品，安排在早場放映，又是香港唯一與他長期有書信來往者。她曾經送他一枚刻上「杜魯福」三個中文字的圖章。兩人交往，已超越電影媒介。
她更曾以Fran㤿is的音譯「房素娃」、「方斯華」、「范淑雅」作筆名，兩人好像是二合為一了。
杜魯福逝世二十年後的今天，66歲的陸離仍是香港最「權威」杜迷之一。
在翻閱杜魯福收藏品之前，她說有點手汗，先去洗手。然後拿著兩包消毒紙巾出來，叫記者也抹手。
同行感覺不一樣
翻開一本本專著、劇本、書信集，彷彿代入一個戲迷對心頭好的熱愛，當中最特別的，應該是杜魯福親筆題款甚至寫地址貼郵票的書，「他有時以書作為信紙寫信給我。」
陸離對杜魯福的熱愛，超越一般戲迷影癡的欣賞與陶醉，她甚至長期在報上連載杜魯福劇本中譯，由另一杜迷陳進權釘裝成一本一本小書。
她的收藏，不單廣，而且歲月悠長，不單是搜購得來，還有自己編輯出版的雜誌。她送記者的七三年八月號《文林月刊》，杜魯福專輯開首就說「《野孩子》集資還差二千元」；介紹新加坡電影會，標題竟是「他們已經上映過《偷吻》了！」
當年杜魯福，仍在拍戲，因此那專輯是「中期報告」，沒有總結式評論，而有較多期待與前瞻。這對於年輕一代杜迷，是難以想像的。
「正如羅卡所說，我們這一代影迷，幸運地與杜魯福同步。除了開首幾部，我們都是杜魯福一邊拍、我們一邊等、一邊看，親身經歷他的轉變。」
今天，新一代影迷一下子翻看杜魯福的電影，少了期待，以「全知觀點」抽離地概觀，不同時代的作品「疊印」起來，失卻了時代變遷的層次，也失卻了作為觀者置身其中的空間。
細微處窺內心世界
「我喜歡杜魯福，首先是他的電影有很多輕靈的創新手法。如今，我們都慣見了。」人們為王家衛在《花樣年華》中出現的「2046」房號而大驚小怪，她指出，這些影像遊戲「早已有之」。「數字『813』就曾在杜片中，出現了很多次。」
的確，看杜魯福自有一套方式。例如，探索戲與戲之間演員、角色、物件以至符號的關聯，作一整體而觀。他自己也說，「每位導演一生是在拍一套電影。」
杜魯福的電影與生活，有著千絲萬縷關係。他的電影，往往是他內心世界的投射；看他的戲，其實是代入他的位置。在真實與映像兩層之間捕捉「杜魯福」。
也因此，抽離地看杜魯福，很難真心愛好。
激盪人心的短凝
陸離看電影不做筆記，可能是，她過於陶醉。「法國新浪潮電影的一大特色是內在的音樂感，看得人『暈晒大浪』。」「菲林一格一格地投影，是時間的藝術，不回頭地向前發展。」
像《祖與占》裡面著名的三凝鏡，捕捉嘉芙蓮的一顰一笑，陸離寫道「前無古人，美麗無匹」，已分不清是指杜魯福的技巧，還是女主角的美了。
「扮演嘉芙蓮的珍摩露不算很美，但戲中，我們就是相信她能讓兩個男主角如此傾心。」當杜魯福的短凝，在今天不再稀奇，要明白當年影迷的驚艷感覺，只能將之放在那一個時代背景去看。
陸離的觀影經驗與口味，深受杜魯福影響。他們從沒見面，兩人電影與文字的神交，有真實、有想像，那過程細節，難以說清。且以「與杜魯福同行」這影像意會吧。
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