[2004-10-12] 周慕雲以將來 填補記憶空白 放大圖片
阿 島
對失落了東西的記憶，我們有無數動人歌詞、文字、相片，讓人靜態地、悲鬱地回溯。
記憶會否令人沉迷？王家衛在《2046》裡關於「記憶」的主題，早已經在陳舊的、異地的電影中不停地探索。不過，《2046》將回憶的時間和空間交叉把玩，令觀眾腦袋裡的記憶，增添份外有趣的一頁。
今年上映，令人擊節讚賞的《無痛失戀》，講的就是記憶、刪除和挽救。男主角祖（占基利飾）為減輕痛楚，透過運用電腦訊號，將女主角（琦溫絲莉飾）從記憶中刪去。
大導演安東尼奧尼1966年的名作《Blow Up》（譯名《春光乍洩》，恰好與王家衛的其中一部作品同名），故事也是由神秘記憶帶動。不過，電影中的記憶載體是更為「客觀」的照片。攝影師主角湯馬士無意中在公園拍下一張照片，它記下了一小團如屍體般的黑影。他最後卻是甚麼也找不到。
整個找尋的過程，便是電影本身。
《春光乍洩》裡的屍體黑影，與《無痛失戀》中，祖的女友被抽走了記憶片段，同樣成了根本誘惑，散發著絲絲神秘吸引力，拉動故事推進。不在場的屍體和女友，不僅沒有令故事終止，反而像小孩玩捉迷藏——一邊嚷著「來追我！」，一邊已腳下抹油，不知所終了。主角和觀眾可以做的，不是抱著記憶自我沉醉，而是呼應這空白／不在場所散發的神秘驅動，絕望地尋找下去。
蘇麗珍，只不在場
《2046》裡所謂的記憶，都是一樣。沒有人能夠離開2046，這個記憶和時間都已徹底停頓和靜止的地方。周慕雲卻是唯一的例外。
從將來回到過去，在哪一地點停下來好呢？周慕雲選擇新加坡，一個蘇麗珍離開他後，他把自己流放的地方。同在新加坡，他遇上雍容優雅，也被窄身旗袍壓抑收藏的黑蜘蛛。而在東方酒店，周就遇上了愛讀和會寫武俠小說的靖雯。
觀眾都與周慕雲一樣，明白蘇麗珍其實已從周的生命中完全撤退。因此，蘇的消失造成一個又一個的空白，讓其他女子看來總與蘇巧合地有多少相似，但卻總遺憾地有多少分別——難道才是電影的最大教訓？
每位女角與蘇的點點相似或重疊，都叫人一廂情願地將她們填充蘇留下的空白；而每位女角的最終離去，也同時意味著她們逃逸出那片空白，令每個希望幻滅收場。
出場井然有序
電影中多位女角的出場井然有序，並不構成同一時間的多角關係，而是要強調蘇麗珍的空白一直在懸空，不停的呼叫下一位女角登場。浪奔浪流，不斷的誤認和失落的過程，即正在乘搭通往2046的列車。
列車不會走回頭，讓乘客拾回遍地遺下的記憶片段，從此心安理得；又或讓拾不回記憶的乘客鬼哭震天，從此神神化化。
相反，無盡的誤認、失落和絕望，發現「蘇麗珍不在場」和作出種種補救，才是建造通往2046列車的原材料：沒有這些原料的推動，不會有列車，更別說要到甚麼2046。
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