[2004-10-12] 《2046》、《布達佩斯之戀》與《圓形廢墟》 放大圖片
凌 翔
坐上王家衛的火車，感覺這位「墨鏡先生」十多年如一日，腔調一點沒變。對於所有喜愛王家衛電影的人來說，《2046》是一個不錯的車站。因為在這裡，幾乎擁有通向王家衛全部最優秀電影的直達班線。
對於從影已二十年的王家衛來說，在此時出現這樣一部帶有紀念意味的作品，也實屬情理之中。因為，試圖忘記過去的人，其實最不能忘記過去。
《2046》讓我最感興趣的，倒是影片中一個男人和四個女人之間的人物關係。
以前看過一部德國電影《布達佩斯之戀》，是一個女人和三個男人之間的情感故事，四個人的命運，因為一首曲子《憂鬱的星期天》而緊緊聯繫在一起。在《2046》裡，並沒有這樣一條聯繫人物的線索，人物之間的關係，就像影片中的時空一樣，是混雜交錯、隨意編織在一起的。
王家衛不僅把人物和時空關係玩得像旋轉木馬一樣，而且「2046」在他手裡，就像一個無所不能的遊戲軟件。
《2046》的敘事遊戲，讓我想起阿根廷小說家博爾赫斯的一個短篇小說《圓形廢墟》。在這篇小說裡，一個人在自己的夢裡塑造另一個生命，最後他震驚地發現，原來自己也不過是另一個人夢中的生命。
或者，對於《2046》來說，這不過是建立在另一個底盤上的另一座圓形廢墟，因為尋找失落的記憶的人，可能也正是別人在尋找著的失落的記憶。
「2046」據說是一個可以找回記憶的遊戲，於是我們坐進一個叫電影院的黑匣子裡，開始玩「2046」。
但沒有一個玩遊戲的人能從「2046」回來，王家衛以為他可以，但是他真的回來了嗎？
|
放大圖片
