[2004-12-02] 百家廊：媒體，媒體技術，人 放大圖片
數碼科技把人與人之間的距離，拉近得如在眼前。
劉志強
編者按：剛完結的「微波新媒體藝術節」，展現各種不同媒體藝術創造，標示著媒體發展至今，已不單單是一個工具，也是一種創造。香港城市大學創意媒體學院媒體技術中心主任劉志強教授，也藉此與大家分享媒體發展的看法。
近些年來隨著科技的突飛猛進，幾乎每天都可以看到層出不窮的新型手機、數碼相機、數碼攝影機湧入市場，令我們目不暇給，無所適從。歷史上沒有一個時期能夠像我們這樣，在這麼短的時期內創造和生產出這麼多的媒體技術。作為世界之都、購物天堂的香港在數碼媒體發展方面亦是舉世矚目，有著舉足輕重的地位。
在香港城市大學的校園裡挎著數碼相機、攝像機和手機的學生比比皆是。來香港的遊客們更是「武裝到牙齒」。製作影視已不再是影視人的專利。上網、發短訊、玩網絡遊戲已成為許多人日常必做的事情。
儘管媒體技術已為大眾所詳聞熟睹，但媒體以其內容卻仍處於較為傳統的方式，而媒體技術的發展在很大程度上則一味追求計算速度、存儲量，以及款式的新奇。今天我想用這個機會與大家談談我對媒體與媒體技術發展現狀的看法。為此，我們還是先簡單地了解一下歷史。
不出戶知天下
媒體一般來說是指向大眾傳播訊息與內容的形式。它的發展是與技術的進步有著緊密的關係。在遠古時期人們分部落居住，媒體主要是以口述、信物、舞蹈等直接的方式來體現。那時的媒體傳播距離多限於很小的部落範圍。後來文字的產生使得書信、文告、戲劇成為媒體的主要形式。憑借文字與書本知識，人們便可「不出戶，知天下；不窺牖，見天道。」這無疑給近代文化與科學技術的快速發展奠定了基礎。
十八世紀中葉，瓦特發明了蒸汽機，由此引發了一系列的技術革命。從此動力機器生產，大規模地取代了千百年來人們手工生產的傳統，也為媒體技術帶來了新的發展機遇。這便是我們熟知的工業革命。
首先印刷術進入了機械化時代；照相技術和攝影技術也在這個時期應運而生。正如一切新生事物，照相機的出現震動了藝術界；傳統媒體與新媒體第一次發生了衝突。起初人們很難把由光化作用所產生的圖像看作藝術品。
許多畫家更視照相技術是對他們賴以生存的繪畫生涯的挑戰和威脅。雛形時期的攝影師們則嘗試著能為公眾所接受的諸如印象派一類的攝影作品；很快攝影便以其獨特的藝術形式爭得了藝術殿堂無可非議的一席之地。隨著工業革命的深入，科學技術也突飛猛進地發展。十九世紀電力、化學、光學等都有了突破性的發現。到了十九世紀末電話和無線電通訊成為現實。至此人類開始進入電子時代，在這個時代，信息的傳播速度是以分秒計算的，但所波及的範圍還十分有限。
訊息達至終極速度
當我們進入二十世紀，特別是二次大戰以後，訊息論和控制論為現代通訊奠定了理論基礎。這個時期電影藝術經歷了技術上的不斷革新，從無聲到有聲，從黑白到彩色，在藝術體系上更臻完善。許多作品以其引人入勝的故事情節和精美絕倫的攝影技巧而成為電影界的經典。此時電影已成為大眾所喜聞樂見的主要藝術形式。
從二十世紀六十年代以來伴隨著電腦網路的出現和半導體技術的迅猛發展，人類進入了所謂的訊息時代。至上世紀九十年代起訊息技術風捲全球。在我們這個時代，訊息的傳播不僅是以光速計算，更重要的是其傳播範圍涵蓋全球的每一個角落。我們達到了「終極」速度和「終極」範圍。我們不僅能「不出戶，知天下」更能「通天下，共此時。」
從古到今媒體與媒體技術為我們提供了七種主要形式和手段：書報雜誌、戲劇、攝像、電影、電話、無線電、電視。其中後五種中最老的也不過只有一百七十年的歷史。近代技術的發展在現代媒體中所起到的重要作用由此可見一斑。
現在讓我們來分析一下為甚麼它們歷經變遷卻仍為大眾廣泛使用，並在商業上如此成功。其關鍵在於所有這些媒體形式都以人為本，並有與之相適的媒體內容。由於篇幅限制，這裡我不便一一道來，我們先以書報雜誌為例。
通常此類媒體都約定俗成有固定的篇幅大小。報紙一般以大開幅為標準，無封面，可謂是開門見山。其所載內容涉及甚廣緊跟現時。比方說您現在所閱讀的本文就是刊載在《文匯報》中，讀者看報時總是先瀏覽大標題，當看到感興趣的題材時，才細讀其文。有時，甚至撕下有興趣的部分留備後用。當然，看過的報紙亦可有裹物之類的用途。
數碼技術改裝文化
書本則一般都是小開幅，稍大於成人手掌，而且重量通常不超過半公斤。這樣我們可手捧書本翻閱。讀書姿勢或坐、或仰、或躺，十分隨意。再說說電影，我們大都喜歡周末閑暇時或約上好友、或攜家人、或孑然一身去看電影。影院中環繞立體音響和大屏幕給我們視聽感官以如臨其境的效應，若故事情節引人入勝、攝影技術精美入微，看電影無疑是很好的藝術享受。儘管近年來DVD影碟隨處可見，而且很便宜，但多數人還是對電影院情有獨鍾，其原因也主要是電影院的視聽效果是電視所不能提供的。
電腦與網絡技術的飛速發展加快了媒體技術發展。實際上數碼技術的大部分都與媒體應用有關。迫於激烈的市場競爭，世界上各與此有關的公司幾乎每日都有新數碼產品推出。而這些所謂新產品大多數只強調小型化、可移動性、大存儲量和高速度。
可移動性的必然結果便是小型化，而小型化又與可視化相違背。這就造成了一個奇怪的現象：原本是用來傳遞音訊的手機，卻要用來看影視或拍照片，結果，今天的手機已成了「四不象」了。且不說欣賞影視，試想在一個只有兩英吋見方的界面上，如何能讓用戶看清圖像？像這一類數碼產品，我想我們大家已是司空見慣的了。
細觀今日媒體技術的發展，我認為業界亟應以人為本。如前所述，歷史上所有成功的媒體技術無一不是如此。媒體技術的多樣化和數碼化不僅給用戶提供了數不清的新奇玩意兒，也給媒體創意人提供了前所未有的創意舞台和新的挑戰。在新的媒體技術環境中需有新的創意思維。對媒體技術業界來說，只有認真了解人才有可能推出適宜的產品，才有可能取得商業上可持續發展的地位。總之，媒體創意與媒體技術應共同努力開創一個真正屬於人的新媒體天地。
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