[2005-04-19] 邵氏光輝的日子

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文：黃　靜

　香港邵氏電影王國，五十至八十年代，橫跨逾三十年的「家族生意」，是一塊立體而完整的地圖：製片、發行、設院線，訓練藝員，簽約明星……按圖索驥，勾勒香港電影發展史。

　自天映娛樂2003年重新修復邵氏電影並推出影碟以來，回憶、紀念邵氏的活動四處進行。出版「邵氏光影系列」書籍；影院辦邵氏電影展，一系列座談會，電視重播邵氏電影，更加上解說——凝聚了當代人或後輩，電影工作者或影迷的集體回憶。

李菁：與邵氏共榮辱

　「李菁，被稱作與邵氏共榮辱的女影星，當之無愧。若要研究邵氏電影，經歷她的演藝生涯，等於經歷了邵氏的興衰。」甘國亮，由邵氏訓練班培養出來的演員，現為新城電台總經理，出席三聯書店主辦之《我看邵氏光輝的日子》座談會上，充滿感情說道。講座主持、偏愛同期明星何莉莉的林奕華，也表認同。

　閱讀李菁，等如閱讀邵氏風格：身處不同時代的新舊潮流轉型中，努力適應甚至爭取領導位置。李菁由少艾時學歌學舞，擔演玉女，至後期拍cult片，像《人海奇花》，在《丹麥嬌娃》中更作SM演出……出賣自我，只為在任何階段取悅普羅大眾。就像邵氏，面對社會氣候變化、電視媒介的引入，制度改革轉型，浩蕩三十年。直至90年代，邵氏在新藝城、德寶的沒有道德框架的俚俗中湮沒。

　甘國亮和芸芸50年代長大的香港人一般，生活與邵氏糾纏，由年幼大量吸收的養份，並見證王國的誕生；至長大後加入演員訓練班，當邵氏電影男主角。

　「我是親眼看著邵氏建立王國的，由創辦《南國雜誌》，到買地皮建電影城，到辦公室樓落成。知道嗎？辦公室在當時是很新穎的概念。」50年代早期，即邵氏進入伊士曼彩色闊銀幕年代之前，「我被手抱進戲院看的，就是李翰祥反映社會現實的黑白片《後門》。」「當時並未投放這麼重的資本，歌舞昇平、資本主義面貌的場景還未出現。」

蛇殺手：照搬荷里活片

　1958年，內地勢力移師香港，變身王國，邵氏電影風格轉為以中產為目標觀眾的國語片。「那年代，看國語片是身份象徵。西片票價3元5角，國語片2元4角，粵語片1元7角。」

　連價格也是中游的，果是中產消費。場面豪華悅目、題材皆圍繞中產階級倫理關係，反映中上階層的背景心態。

　一個遠離現實的銀幕故事，自需要「閉門造車」，荷里活的製作方法。邵氏沿用的片廠制度「照辦煮碗」自荷里活，甚至連創作也會明目張膽抄襲荷里活。甘國亮坦承，他主演的《蛇殺手》，就是將荷里活的《鼠》搬到華語銀幕。

　與邵氏鼎立主宰國語電影的有電懋、鳳凰/長城，最緊隨荷里活模式的邵氏，其品位一直被詬病。

　「坊間最常見的比較是，電懋文學氣息重，都市味道，邀得才子才女如張愛玲、秦羽為其寫劇本。電懋又怎會不想拍荷里活式大片？只是財力不足，做不到。」甘國亮直指工業運作的現實。

　邵氏主要有兩個時期與社會氣息最貼近，拍下不少草根寫實之作。第一階段，如前文提及，在於50年代中建成邵氏王國前；第二階段，始於70年代。

　60年代中期，社會並不平靜，免費電視開台，銀行擠提潮……。曾是與外間隔絕的世界，70年代「被迫」開放，邵氏改拍粵語片，不再堅持固有界線。

　「免費電視一方面打沉獨立粵語片獨立製作，也令粵語電影復興。邵氏看準時機，而與電視互相合作/利用，在邵氏片場拍出像《七十二家房客》的升斗市民題材、由電視藝員擔演的粵語片。」

片廠：流水作業

　這些電影的湧現，社會關懷意識與成本計算混合為一。甘國亮1982年拍下的《蛇殺手》，寫實風格竟不多不少因為導演被「攆」出片廠外：「邵氏當時受寵導演優先佔用、搭建廠景，選擇製作班底。不在此列的《蛇殺手》導演桂治洪，也唯有以街道代廠景。有限成本下，他選擇新演員任主角之舉很聰明，他更能駕御作品風格和拍攝進度；要知道，明星隨時會被大導演邀走拍其他片……」邵氏後期，始風行部頭制，獨立製片。

　反映生活的《蛇殺手》免不了販賣暴力與色情——為迎合東南亞市場口味。活在制度下的導演，只能做到最好。

　片廠制度的利與弊，早被反覆枚舉。最明顯的強項是善用資源成本、效率、制度化管理。甘國亮提出的新鮮見解是，「江毅導演可算是當中的表表者。他一年拍十多部電影，全為閉門製作，固定三、四位明星。現在竟要感謝他這些流水作業作品，其延續性可以成為演員如謝賢的演藝歷程的參照。」

　至於片廠制度帶來創意限制、不斷複製類型電影等問題，在此不再贅述。「看楚原導演的《春光花月夜》時，那些把主角都拍得迷蒙的遠鏡令我疑惑。後來才知道是低成本下，少用close-up鏡頭，明星因而發揮不到其魅力。」林奕華細心點評說。

　會上，很大篇幅的討論是環繞邵氏明星：由邵氏捧紅女星的高明，至藝高人膽大的讓男星吳雨登上《南國雜誌》封面，再談到當家花旦受一輪火速上位新人脅迫，她們都走上自盡不歸路的悲劇……「光輝日子背後有很多不光輝的日子。」甘國亮不覺得光輝與否有多重要，重要在它於這個時代的意義。

　從香港看邵氏，從邵氏看香港。

　邵逸夫2002年還成立了新電影公司「電影動力」，這段「邵氏歷史」仍未寫完，說不定還另有天地。

後語

　「七、八十年代獨立製片湧現，其拷貝命運坎坷，落到大型電視台，間中在深夜時分被播映。更可能，流落到三藩市、越南等地，流失了影畫歷史。」邵氏制度立下的功德，七百多部作品被珍藏，現代人仍有幸欣賞。