[2005-04-19] 日本反戰電影暴烈與溫婉
阿 島
「我喜歡人們彼此有美麗而單純的關係。要讓世人互相了解、和平相處，就靠這樣的關係。我們必須心有所信。」——木下惠介(1912-1998)。
在目前強烈反日情緒高漲之際，香港舉行木下惠介作品回顧展，別具深意，引起觀眾更多反思。
日本，近代歷史上最具侵略野心的民族，其軍國主義引發第二次世界大戰，展開人類世界上最麻木不仁的殺戮。然而，當大家發現日本的電影大師們，如木下惠介、黑澤明、大島渚、宮崎駿，都曾拍下反戰作品，甚至反戰題材成為他們不矢追尋的目標，人們自會明白到，這個民族還擁有不少另一極的人民，與生俱來溫婉敏感，面對身邊人的殘暴行徑，往往透過文學作品、電影等文化讀本，表現對人與宇宙關係的通透直覺，沉痛省思，從不迴避。日本內部有這種意識上的分化，也是一種良性分化。
而較少為國際認識，卻享譽日本國內的導演木下惠介，他的反戰電影《二十四隻眼睛》(1954年)，讓舉國上下同聲一哭，被選為該年國內十大之首，已成反戰經典。
木下惠介和黑澤明(1910—1998）同年出道，同年逝世，聲譽相當。黑澤明的陽剛風格得寵國外，而木下的陰柔纖細，更令日本影迷感動。
他從影五十五年，拍了四十九部電影，無論喜劇悲劇、文藝動作、刻劃個人感情或揭露社會不公，皆顯人性關懷、皆有創意。他的《日本的悲劇》緊抓住時代脈搏，《楢山節考》活用古典戲劇傳統，反戰的《二十四隻眼睛》，而《卡門還鄉》則不但是日本首部彩色片，更是傑出風俗喜劇，又能寓同情於諷刺，其荒誕幽默感，在日本電影中可謂首開先河。
《二十四隻眼睛》故事開始於1928年，高峯秀子飾演鄉村小學女教師，和一年級十二個男女生建立了深厚的師生情誼，他們十二對眼睛就構成片名。從戰前淳樸拍到戰後滄桑，後半部充滿生離死別。搖旗歡送壯丁從軍出征，黯然迎接骨灰回鄉，一隊隊行列，一次次儀式，概括了軍國主義戰禍。
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