[2005-06-15] 吳子熊 玻璃裏重生 放大圖片
文：洪永起
一個只讀過四年小學的玻璃廠工人，與一個名傳天下的玻雕藝術家，兩者之間的距離有多遠？
踏進浙江台州的吳子熊玻璃藝術館，穿過凸凸浮雕的《黃鶴樓》（吳邦國書，吳子熊雕刻作品），一件件透明半透明的藝術品呈現眼前，還有那些畫般的著色玻璃藝術品。外表毫不起眼的吳子熊站在那裡，習慣性地搓著手。那冰冷、脆弱的透明物質，盛載著的卻是欣欣向榮的生命。吳子熊告訴筆者：「我希望我的每一件藝術品都有生命。」
只讀過四年小學的吳子熊，是個乞兒。
往事不堪回味
兩歲喪母，十一歲喪父，無依無靠的他，在街上要了三年飯；十四歲那年開始在澡堂裡替人擦皮鞋賺取生活費，直到十六歲。
應了孟子的一句「天將降大任於斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身。」從乞兒到澡堂的擦鞋仔，往事不堪回味，當年吳子熊過的是怎樣的苦日子，似乎不足為外人道。但若沒有那段經歷，也就沒有後來的國寶級藝術家誕生。
如今，昔日的乞兒，擁有自己的玻璃藝術館和一間玻璃工廠。他帶著二十多個徒弟和三十多名員工，批量生產他的作品，養活自己，也養活玻璃雕刻藝術，和這間藝術館。
一切都是緣份。
專心雕玻璃48年
與玻璃藝術結緣，並不是人力所控制的。十六歲那年，吳子熊離開澡堂。「那時候到許多工廠去找工作，都不招我。後來海門玻璃廠招工人，當時的廠長在門口問我想不想做，就這樣便開始與玻璃打交道。」從此吳子熊成為海門玻璃廠第一代的玻璃刻花工人，玻璃也成為他人生中唯一的東西。
坐在一旁的兒子吳剛，是這樣看他父親的：「父親他做得最好的，是他只做玻璃這一件事，所以他能把玻璃做得好。所以說如果人只做一件事的話，一定會做得好的。」
這麼一件雕玻璃的事，吳子熊一做便是四十多年。「玻璃廠在1993年倒閉，其他工人都已經離開了，只有我一個不走，留在工廠仔細鑽研玻璃藝術。」沒有任何師傅，靠自己的一雙手，還有那一台雕刻機砂輪。
夢中故鄉的樹
吳子熊坐在雕刻機前，著記者伸手去觸摸那個砂輪。帶著一點冰冷的光滑表面，一如玻璃般沒有任何感情，兩者相遇，卻雕出最具生命的藝術品來。
在吳子熊屢獲大獎的作品中，如《生命之源》、《生命之歌》、《生命的力量》等，不論是伸展的樹枝，或是樹下的猩猩，還是沙漠中的仙人掌，渾身上下所散發出來的那種生命力，是吳子熊作品中最常見到的題材，也體現出他在貧困中頑強的生命力。
「我常常在夢中，見到故鄉村頭的那棵歷經數百年風雨的老樹。」吳子熊說，作品《生命的力量》正是以一棵大樹為主題，樹下是放牛的牧童。而這棵樹，原型便是他夢中的那棵故鄉的樹。
「那何止是一棵樹呀！那是一種力量，一種蓬勃的、不屈不撓的精神。」他感嘆著，不但是樹，還有仙人掌，也是一種頑強的生命力的表現，還有奔騰的駿馬，在吳子熊的手下，所創造出來的東西，都呈現出這麼一種永恆的、向上的狀態。
為雕蝦 學鋼琴
除了樹和奔馬，還有齊白石筆下的蝦，吳子熊也一一在他的作品中重現。為了要雕好一隻隻的蝦子，他不停地反覆練習，練了上千遍上萬遍，可是雕出來的東西，別人看了都搖頭。不是不像，是「沒有活起來」。他說：「於是我跑去河邊看活蝦，了解蝦的動態。後來又去學鋼琴，感覺那種音樂的節奏。」
那一年，他已經五十多歲了。一個中年男人，家裡買不起鋼琴，便在桌子上「彈」，練習節奏感。如今，玻璃館的一角，是一台鋼琴，吳子熊走過去，一首《莫斯科郊外的晚上》便揮灑而出。
那種節奏，那種動感，成就了吳子熊手下活靈活現的蝦。而要雕好一隻蝦，所花的時間不過兩分鐘。
「這些都是民族的東西。在人與自然中，都體現了生命。」吳子熊表示，生命是短暫的，脆弱的，因此他的作品中都包含了生命，要以這種藝術的形式，把生命永恆地保存下來。
最好的作品是兒子
「已經四十八年了。」他說。從被招入玻璃廠當工人那天算起，四十八年來他只和玻璃打交道，從雕刻生命開始，到創作新式雕刻藝術。在玻璃藝術館裡，其中一件最矚目的作品，是鄧小平的畫像。奔騰的白浪襯托出一身黑衣的鄧小平，是吳子熊先雕好後再噴色。還有賣了六十萬人民幣的《萬水千山》、花了半年時間重現吳道子的《八十七神仙卷》、國內僅有的水晶象棋……
「但我最好的作品不是這些，而是我的兒子。」子承父業的吳剛，在父親的藝術基礎上加入新的元素，將中西文化互相交融。「他可以繼承我的事業，把傳統工藝發揚光大。」如今，吳剛九歲的兒子也開始學習玻璃雕刻，把藝術館一代一代傳下去，是吳子熊最大的心願。
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