[2005-06-28] 韓國影視 危機四伏

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文：洪永起

　做韓流題目，身邊朋友一聽便怪叫：「現在還做韓流？」

　日韓潮流的興衰，是十年內的事。專研日韓影視現象的嶺南大學文化研究系梁旭明教授這麼說。而影視潮流的風行期，則約五年。其後話題泛濫、公式化，最終被觀眾厭倦。

　已經談論了好幾年的韓潮，在梁旭明的這套「興衰理論」中，處於甚麼位置？

　韓國天王成為日本最受歡迎的男藝人；韓國電影節從香港到北京爭相舉辦；韓國眾女明星相繼成為各地開拍電影的指定演員；韓劇擊敗昔日大受歡迎的日劇、台劇，連沒有耐性的香港觀眾，也每晚追看長達七十集的劇集。韓潮是越演越烈？還是已開到荼靡？

　抑或，我們從韓潮的本身發展中，已可以窺見其衰落軌跡？

大製作　不賣座

　首個華文韓國電影網網主、雜誌韓國文化專欄主筆Ryan指出：「韓國電影業已在正視業界出現的危機，並開始採取措施，阻止情況進一步惡化。」

　香港韓潮從1999年至2000年出現首個高峰。《八月照相館》、《生死諜變》造就了沈銀河、韓石圭的票房神話。然而繼沈銀河及韓石圭這對銀幕組合後，即使屢次有口碑不俗的韓片上映，但無力再現昔日風光，直到三年前的《我的野蠻女友》才再一次將韓潮推向另一個高峰，同時造就了「野蠻風」。其後，疲態再露。

　從1999年至今年，正是梁旭明口中影視潮流風行期的一個段落。

　大製作《太極旗飄揚：生死有情》賣埠價破紀錄，在港上映時宣傳攻勢同樣猛烈，卻僅錄得四百萬票房。「大製作票房失收，為業界敲響警號，如今他們已採取相應的行動，以阻止韓片走下坡。」每年韓國本土上映的所有影片都看的Ryan這麼說。

　除了《太》片，還有像《南極日記》，遠赴紐西蘭拍攝外景，起用影帝級人馬宋康昊主演，票房卻慘遭滑鐵盧。還有投資上百億《力道山》，同樣有大明星薛景求坐鎮，結果本土票房連成本也賺不回來。同樣情況發生在李秉憲主演的《甜蜜人生》身上。

　即使在賣埠上，如《實尾島》、《太極旗飄揚：生死有情》取得不錯的成績，然而根據官方資料，2004年上畫的71套電影中，只有25套能夠取得票房成功，而超過63%的影片甚至未能封蝕本門。

電影基金　見底

　不但大製作票房失收，整個電影工業也面臨著經濟危機。自1997年亞洲金融風暴間接造就了韓國電影業的崛起後，韓國用以資助電影工業的基金已用至七七八八，如中小型商業投資管理委員會2億6千萬美元的基金如今只剩下不足700萬，還有其他如韓國電影委員會等，都面臨著財政危機。

　韓國名導姜帝圭便毫不客氣地指出，韓國電影受到政權交替的影響，在金大中時代建立起來的支持電影政策都處於癱瘓狀態，最明顯的例子莫過於電影基金「見底」，迫使政府不得不首次對國內的幾個影展進行評估，以決定來年的資助。

　除了內憂外，尚有外患。雖說韓潮席捲東南亞，然而前景是否依然樂觀？根據三星財團旗下的三星經濟研究所最近發表的一份報告書《韓流的延續和企業的活躍方案》中透露，韓劇價格高昂及入口數量急增問題，已引起台灣方面的不滿，並將對入口韓劇徵收20%的進口關稅。香港方面，作為韓流主力商品的電影、廣播、唱片的去年出口業績，與韓流高峰期的2002年相比，減少了15.3%之多。

　甚至被裴勇俊一人征服的日本，韓潮也漸漸退燒，尤其是早陣子韓星接連爆出醜聞，如張赫、韓在石、宋承憲等逃兵役，還有震動整個韓國娛樂圈的「X檔案」等，簡直傷透了擁躉的心。韓劇也漸漸被日本電視台擠出黃金時段，日本方面甚至企圖重拍山口百惠的經典以抗韓潮，藉懷舊重奪失地。

　影業稍露不妙的苗頭，韓國業界馬上著手搶救，「題材走偏鋒，還有劇本的不濟，是韓片巨製票房失收的其中原因。」因此培訓新人，重視劇本便成了其中一個方針。

留住觀眾　求變

　電視劇方面也在嘗試新的題材。香港韓潮從電影跳到電視劇，從《藍色生死戀》到《大長今》，叫多少香港觀眾日日追看。只是古裝劇韓國每年製作不多，佔主流的時裝劇，像「藍」般的催淚劇也已漸漸式微，取而代之的是輕喜劇，像現時韓國熱播中的《我的名字叫金三順》，但本港入片仍停留在追捧催淚劇。

　韓國本土劇集題材的改變，是為了留住觀眾的心。當觀眾對某一題材開始生厭，只有變。不但是嘗試新題材，還與不同媒體合作，如與電訊公司、手機商等合作，以較低的價錢讓觀眾在網上下載劇集，或是在3G手機上觀看，務求叫觀眾即使離開電視機，仍可收看電視節目。

　但是「變法」是否有效仍是未知之數，昔日不少「獻身」電影基金的投資者都已打退堂鼓，如何重建有效的電影制度振興業界，是目前最嚴峻的。

　韓國LJ Film Company Limited總裁Lee Seung-jae表示：「長遠來說，我們需要發展海外市場，但是要做到這一點，我們首先需要擁有獨立且穩定的電影資金。」