[2005-07-26] 《七劍》本地武俠片再上路

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文：洪永起

　自《臥虎藏龍》、《英雄》和《十面埋伏》後，富異域風情、加上特技鏡頭的中國功夫片，迷倒了萬千歐美觀眾。去年威尼斯影展上，對中國功夫片如癡如醉的外國片商，曾緊追不捨地問施南生，「有沒有功夫片源？」

　徐克的《七劍》，順應潮流而生。

　第62屆威尼斯影展下月31日開幕，《七劍》成為首映電影。影展同時增設「中國武俠片」專題，放映胡金銓、楚原、張徹等之經典作品。

　《七劍》將於本周五與內地、香港、台灣、馬來西亞等地觀眾見面。上映前，影片剪了兩小時二十七分鐘的版本，供業內人士及院商先觀賞。其中的外國觀眾看後都說：「Breathless(扣人心弦)！」

　為《七劍》籌集資金的施南生說，武俠片向來受到海外觀眾歡迎，她把劇本拿出來，資金來源基本沒有問題。國際影壇的武俠片熱潮，直至現在，仍然持續高溫。

　智慧、進攻、防守、平衡、堅毅、犧牲、希望。

　七把劍，七名劍士，徐克鑄下《七劍》。曾學過西洋劍，迷戀中國武術的他，早已耍慣了功夫。從《蝶變》開始，玩過《刀》，再重新塑造「黃飛鴻」，描述過「東方不敗」，還把《蜀山傳》塗上數碼色彩。如今，《七劍》裡的俠士個個都像是平民，按該片編劇及策劃張志成的說法：「徐克這回是要替武俠片找新的出路。」

徐克　耍慣功夫

　張志成這句話，要從徐克的作品說起。1979年徐克拍攝的首部作品《蝶變》，便是武俠片；極具科幻味道的作品，至今仍為人所津津樂道。其後《新蜀山劍俠傳》開創香港特技電影先河，其後的《笑傲江湖》系列及《黃飛鴻系列》使新派武俠片及黃飛鴻電影再次活躍於影壇。

　然而，不論是超前香港影壇的《蝶變》還是《新蜀山劍俠傳》，抑或穩打穩紮的黃飛鴻系列等，徐克的武俠片向來是信心保證。只是《新蜀山》著重眩目的數碼特技，還有《黑俠II》薄弱的故事及人物性格，正代表著香港/中國武俠片日漸走進窄巷。

　70年代的李小龍以功夫征服全世界，80年代胡金銓、張徹等人的新派武俠片叫歐美觀眾驚艷。然後，《臥虎藏龍》叫荷里活震撼的，不再只是觀眾。繼此之後，香港動作(武俠)指導大批湧進這個世界上最大的夢工場，全球觀眾可以在科幻片、動作片、漫畫英雄片等看到中國功夫的上演。

　《英雄》、《十面埋伏》等持續發熱，不過是看準了潮流，把成功的模式再搬演一次，大明星配大製作，還有，數碼特效。

《臥虎藏龍》後　尋求突破

　「你再做類似的東西，就沒有突破。」張志成說。於是，徐克的《七劍》要突破這些影片的框框，不賣弄特技，回歸寫實。「武俠片本身就是浪漫的，但現在越來越多的武俠片都舞台劇化了。」徐克表示，越來越多武俠片具舞台劇的效果，強化了影片的浪漫色彩，卻不真實。

　浪漫的武俠片，數碼化的武俠片，還有拳拳到肉的武俠片，他都早已拍過了，再拍同一類型的片子，是時候為自己，為電影找個新方向。

　「武俠電影需要新的起步點。」張志成說。當電腦特技已經去到出神入化的階段，全世界都一頭鑽進特技之中，他卻點出：「東方的電腦特技技術再好，也比不上荷里活。」要走這條路，只有越走越窄，或能獲得一時矚目。但當所有武俠片都朝這個方向拍的話，自己也來拍，意義何在？

　「泰國的一部電影《拳霸》票房爆冷，其中一個原因是當中很多的高難度動作都做得很真實，是人的能力範圍內有可能做到的。」因此昔日武俠片所嚮往的那個高來高去的世界，甚至劍仙的境界，也需要回到塵世，更加有逼真感。

數碼大勢下擁抱逼真感

　為了強化這種逼真感，《七劍》也使徐克做出不少改變，如常常在拍攝現場改劇本的他，這次花了差不多一年的時間整理劇本，直至有了最後定稿（第四稿）。

　「我想在服裝造型方面更加合理。」徐克如是說。因此，他的鏡頭下，大俠穿上了獸皮或粗質的布料，世外高人也需要護耳來禦寒。

　另外還有片中的人物性格描寫。七個人的故事，每個人都有自己的牽絆，也有自己的弱點，正如七把劍所象徵的東西，晦明以劍喻人，也以劍點化人。

　「所有特技也只是輔助工具，目的是使影片來得更加真實，和加強人物的動作打鬥。」要使所有動作都來得合情合理，不再是《蜀山傳》般的劍氣四射，人劍合一。這方面，我們也可以從徐克找來精通各種武藝、毫不花巧的劉家良擔任《七劍》動作導演，而看出端倪。

　「為甚麼荷里活要找那麼多香港的動作指導過去呢？那是因為他們的動作不夠真實。」張志成補充，單靠數碼特技作招徠的作品，第一回叫人驚艷，第二回已覺得是理所當然。除了荷里活，還有哪個地方能夠投入如此多的資金，去開發更新的技術？

　《臥虎藏龍》之後，同樣備受歐美觀眾追捧的《英雄》、《十面埋伏》等，特技加上功夫，再加上富異域色調的中國風，海外觀眾看得不亦樂乎。但在自家門前，卻是一部比一部難以收拾的攤子。《臥虎藏龍》被譏為媚外之作，為人所樂道的竹林打鬥，卻怎也比不上當年胡金銓的《俠女》；《英雄》已是被批為劇情薄弱，《十面埋伏》繼續受批鬥。

　外行看熱鬧，內行看門道。自幼看武俠片長大的中國觀眾，不是花多些錢弄特技，場面再壯觀一點便能討好的。如何取悅觀眾，武俠片何去何從？曾經前衛的徐克，也曾在追求特技上栽過跟斗，前作連續票房口碑兩失，這次挾《七劍》回歸武俠片市場，在尋找著個人新出路的同時，也為武俠片發展的新方向上提出一個問號，我們應該怎樣走下去？