[2005-09-13] 題材荒？荷里活施「翻新」絕技

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文：洪永起

　《搞鬼甲蟲車》、《雨夜閃靈》、《監獄瘋球》、《朱古力獎門人》等最近在本港戲院公映的影片，其共通點是非原創作品，或翻拍經典電視劇集，或經典電影重新搬上銀幕，甚至是小說電影的再改編。荷里活題材荒說了數年，不但改編自外國的影片日多，連自家壓箱底的黑白經典電影也逐一再造。

　剛上映的《魔法嬌妻》，也是屬於經典劇集重拍的影片，但不同的是，《魔法嬌妻》並不單純是一部翻拍片。

　新版的《魔法嬌妻》，英文名與舊版的一樣，都叫《Bewitched》，不同的是，這齣新版由妮歌潔曼主演的《魔法嬌妻》，描述的是渴望過普通人生活的女巫依莎貝來到人間，遇上失意的明星積偉逸。積用盡甜言蜜語，要依莎貝出演計劃重拍的《Bewitched》女主角森曼達，喜歡上積的依莎貝以為從此可以與積白頭到老，誰知在拍攝《Bewitched》的過程中，她卻看到積自私自利的一面，及明白到自己不過是他利用的一顆棋子。

舊瓶新酒戲中戲

　影片藉著一個重拍舊電視劇的計劃展開，有大量的戲中戲，既有電影中的「新版」《Bewitched》拍攝過程及片段，也有原版《Bewitched》的黑白片段穿插，新與舊，假戲與真做之間，導演藉著一個女巫與一個臭脾氣男人之鬥氣與癡纏，告訴觀眾：婚姻原是如此。

　與其他翻拍片不同，《搞鬼甲蟲車》、《監獄瘋球》，甚至妮歌潔曼前作，同樣翻拍經典荷里活作品的《超完美嬌妻》，或許只是將故事的時代背景換成今天，然後把故事重新再說一遍。

　《魔法嬌妻》卻巧妙地利用戲中戲的方法，把舊版融入新版之中，較之生搬硬套，確是來得靈巧。即使影片最後也不過是荷里活的男歡女愛橋段，卻也拍出可喜之處。影片既擁有舊版的特質——女巫來到人間並愛上普通人，也有新的元素，只可惜新舊之間的對話略嫌生硬了點。

風格更勝舊作

　相較起來，添布頓的《朱古力獎門人》便來得更具創意。

　原著小說描寫的是五個小朋友被邀參觀朱古力工廠，既肯定老實貧窮的差利，也批評了其他小朋友的貪心與自私自利。在添布頓之前也曾被拍成電影，卻被改名為「Willy and The Chocolate Factory」，影片也多了社會味道，如一開場老師讓學生齊齊去買朱古力，還利用朱古力數量來教數學。

　同一題材，落在添布頓手中一下子變成另一回事。

　《朱古力獎門人》的主線談的是父子情。最明顯的改動，不論原著還是舊版電影都沒有的，是朱古力廠主人王卡衛（Willy Wonka）的個人經歷，其與父親之間的關係如何破滅，如何修好，都在觀眾眼皮底下進行。

　而小主角差利，在原著及舊版電影中都是由母親身兼父職帶大，添布頓卻為他添了一個事業失意的父親，還有一起逛朱古力廠的電視精TeeVee仔，陪伴的大人也從媽媽換成爸爸，再加刁蠻女的有錢父親，四個父親四種不同處境，添布頓的個人風格完全凌駕於原著故事之上。

　說荷里活的題材荒，這些翻拍或改編，都是解決的方法，當然，我們不能抹殺創作人員對個別題材的喜愛。

化他物為己用

　然而近年來的翻拍或改編的作品卻是太多了。不但是荷里活自家的舊作，歐洲電影、亞洲電影都不少被拿到荷里活，在其鏡頭下重新生長。有趣的是，這些印上「荷里活」嘜頭的作品，仍然有著極強的荷里活味道。

　即便是改編自日本的《七夜冤靈》和《鬼迷剎瑪莉》，尤其後者更是找來原導演中田秀夫執導，卻也很荷里活。

　但不管局外人如何罵荷里活題材荒都好，他卻有本事把你的東西變成自己的。出自添布頓手筆的《朱古力獎門人》自是創意多多，啜核得來又極有心思，《魔法嬌妻》略嫌匠氣了，卻也叫你笑得人仰馬翻。

　在舊中翻出新來，本是不容易的事。荷里活卻有本事把人家的東西拿來手上玩弄，玩弄過後，也就是他的東西了。

　像近年在荷里活大熱的中國功夫，即便你說那些不過是花拳繡腿，不過是電腦特技，空有招式沒有內容，然而他偏偏能夠在不同片種中都運用上功夫，不但濫用，也能善用，而且招式都耍得像模像樣，久而久之，功夫也成為荷里活電影中的其中一個元素。

　這或許是荷里活的一個優點，即使他沒有文化底蘊，或彈他沒有深度也好，他卻能用從你那裡學到的一招半式，唬住全世界的人，我們倒轉過去學荷里活，卻學不懂他怎樣把別人的長處化為自己的利器，結果甚麼也沒學到，只學到一身惡習了。