[2005-11-26] 土與火的藝術 放大圖片
文：陳行虎
今年5、6月期間，廣西區政府文化廳舉辦了「土與火藝術的魅力——盧權智大型紅陶藝術作品展覽」，歷時二十天的展覽在廣西區內外引起極大的轟動。
盧權智，字致旭，1957年9月生於廣西南寧市，師從著名畫家、雕塑家朱培均。1984年至1988年，被推薦到漢堡學習西方藝術，後改學陶藝。擅長山水和花鳥畫，對陶瓷藝術有獨自的見解。
盧權智向記者表示，中國的英文名字「China」，也是「陶瓷」的意思。中國的陶瓷文化從明代開始進入一個歷史性高峰，這個高峰一直延續到清朝康熙、雍正、乾隆三代。到了嘉慶便開始回落。目前，除極少部分過去官𡌺製品外，精品很少，有特色的作品更少。
2002年夏天，新西蘭著名陶藝家史蒂文．馬丁在走訪了中國很多著名陶瓷產地後，來到古榕山莊參觀，在交流時談到他對中國陶瓷藝術的看法：「中國是世界陶瓷藝術的發源地，有著悠久的歷史和燦爛的陶文化，但近代基本上還停留在十六世紀的水平上，沒有多大的變化和突破。」
中國是個有數千年深厚文化底蘊的「陶瓷大國」，陶藝發展為何如此舉步維艱？
中國陶藝之悲壯
「以往的陶瓷技術和陶瓷藝術教育，一直沿襲古老的傳統模式——父傳子，師傳徒，代代接繼承傳。這種簡單直接的傳承方式在歷史上對中國陶瓷及其藝術的發展曾起到積極的作用，在今天某種特定的環境下依然有積極的一面。但這種恪守自家『一畝三分地』的單一性、片面性的教育、傳承方式，大大制約了陶瓷業和陶瓷藝術的發展。」
盧權智又表示，現今陶藝界還存在通病，就是搞工藝技術人員和搞藝術設計的藝術家較難銜接，通曉泥土性質和燒製技術的陶匠和工程師們不懂藝術設計，滿腦子藝術創意和構想的藝術家卻不懂泥土及燒製工藝技術，所以較難完成理想的作品。
據盧權智解釋，陶瓷藝術作品與其他藝術有一個最大的不同點，是很多藝術品都可以一次完成，如繪畫、雕塑等，但陶藝卻不可能一次完成的。整個作品的創作、雕塑完成時，它也只是一個半成品，還要經過上千度高溫的洗禮。而𡌺中的千度高溫的起落掌握著作品成功與失敗的命運，成敗均帶著很大的偶然性。
這就是陶藝和其他藝術有著很大不同的悲壯之處。
「當我經歷無數次失敗後，當我『燒』掉數百萬資金後，當我奉獻了十多年自己生命中最寶貴的青春後，我更加深深感到我們中華民族的陶藝瑰寶能一代代傳承，有多少人為之譜下了可歌可泣的歷史篇章！」
受土與火藝術的魅力吸引
「當我們的祖先從停息的火堆中，發現泥土在火的焙燒後，硬度會大大超過沒有被焙燒的泥土時，陶瓷工藝和陶瓷藝術就誕生了。古人拿起第一個燒製成功—也許是十分粗糙的陶製器皿去盛裝食物或容水時，人類就開始進入文明的時代。」
陶藝是採取含有多種元素成分的泥土經過提煉加工，製作成型後放入特製的𡌺爐內進行焙燒到一定的溫度。在高溫下使其產生有機結合，形成一定的硬度和外形，所以，陶藝被稱為「土與火的藝術」。
當陶文化從古老的東方傳播到世界的每一個角落時，當現代陶藝被廣泛應用到各行各業，甚至高尖端的航天技術上時，可見土與火藝術魅力的所在。
就藝術而言，由於燒成前的泥土柔韌有餘，可塑性非常之大，易於用各種不同的藝術手法去表現對象，加上原材料十分豐富，這就是陶藝的一大優勢和特點。這一優勢和特點讓藝術家在創作中能夠自如地按自己的思路去盡情發揮自己藝術個性，同時還可以根據不同的環境和不同的要求去完成不同的裝飾和設計效果。這就是陶藝的藝術魅力之一。
陶藝品之必然與偶然
另外，陶藝品存在「必然性」和「偶然性」—必然性就是燒成前隨心所欲的泥胚成型的製作過程，而偶然性是指進入𡌺內高溫燒成後產生的不同變化和效果。必然性和偶然性兩者之間的整體配合就是土與火藝術的整個過程，這個過程的每一步都非常重要和有趣。
藝術家一定希望整個作品能按照自己的設計意願去完成。因此，藝術家會很嚴格地按照每一個要求去完成燒製的每一步程序，為了使作品達到預期的效果。
然而，由於𡌺內環境條件變化莫測，很多作品燒成出𡌺後的效果往往會讓你出乎意料。這種現象的產生就是陶藝行家們常說的「𡌺變」。
𡌺變可分兩種：一種是形變和色變，另一種是變好和變壞。形變的破壞性很大，產生好的結果非常少；色變正好相反，往往收到意想不到的好效果。變好和變壞是兩個截然不同的概念，它與形變和色變都有著直接密切的關係。變好是超出原來的設計要求和想像，產生意想不到的好效果，它可能使作品變成天下獨一無二的千古絕唱。
𡌺變一旦變壞的話，則是前功盡棄。這就是陶藝「偶然性」的悲壯之處。陶藝作品的「必然」加「偶然」，就是陶藝的樂趣和誘惑的魅力所在。
「在陶藝這個領域裡有永遠學不完的知識和永遠探尋不完的奧秘。它吸引我孜孜不倦，廢寢忘食，樂而忘返地追尋下去。」
為「𡌺變」癡迷的人
盧權智認為，「𡌺變」的偶然性，使陶藝的藝術研究充滿了的神秘和好奇。「𡌺變」是神奇萬千和多種多樣的。何為「𡌺變」？簡單來說，「𡌺變」就是在燒製過程中，𡌺內的火與坯件在高溫中所產生的化學反應。「𡌺變」的產生與很多自然現象和人文現象有關。
首先是與自然現象有關。裝𡌺時空氣的濕度不一樣，也會產生不一樣的燒成氣氛和燒成效果。
其次是燒製的原材料。製作時使用的泥和釉，燒成過程用煤、用油、用燃氣以及用電，它們所產生的𡌺內氣氛都是不一樣的。陶瓷的泥和釉都是各種金屬和化學原料所組成，在製作某一件有特別要求的作品時，適當地添加某一種特別的材料來加強其重點突出的局部效果，使其在各種環境和條件的配合下更容易產生要追求的「𡌺變」效果。
同一座𡌺爐，不同的環境和條件、不同的裝𡌺、不同的燒成手法和技巧以及經驗都會產生不同的燒成效果。能否產生比較滿意的「𡌺變」，還與「溫度」有關。
按常規的燒製方式方法去燒𡌺只能得到常規產品，對於產品來說，無需過多的變化，變化太多反而影響產品外觀的質量。然而，對藝術作品來說恰好相反，特別是大型的陶藝作品，更要講究「變化」。所有的變化不僅是藝術線條變化，肌理變化，鏤、雕、塑等不同手法的變化，更重要的是配合各種藝術表現手法突出作品主題的「𡌺變」效果；而「𡌺變」的效果往往不是那麼容易把握。這就是陶瓷和其它藝術的不同之處，也是陶藝讓人癡迷之處。
盧權智表示，當燒製和研究陶藝的過程中產生了「𡌺變」現象，甚至在不斷的探索中發現了「𡌺變」的秘密，也許那只是千萬種變化裡面的一種。人類在進步，社會在發展，新的工藝材料在不斷產生，因此，新的「𡌺變」也在不斷的出現和產生。過去有「鈞𡌺」、「哥𡌺」、「龍泉𡌺」……，以及現在國內外出現的許多新的燒成方法，所有這些都是人類陶瓷歷史上的「滄海一粟」！
盧權智作品特色
盧權智運用西方現代藝術誇張多變的手法結合傳統工藝形式大膽創新，在「陶瓷怕大」這個當今國際陶藝界公認的難點上有所突破。他運用現代鏤雕技術和藝術表現手法，在1.6米以上的大花瓶上進行大面積鏤空，通過細小的線條支撐數百斤自重的大型花瓶，成功突破了從濕坯到乾坯，再到上千度高溫燒煉帶來的18%的收縮考驗。
另外，他用了18個月，成功創作的長度3.16米，寬度1.38米，高度1.58米，自重1噸的大型紅陶藝術作品「百福」，更獲得健力士世界紀錄大全「世界最大陶藝作品證書」。
盧權智的陶藝作品多以自然生態萬物為題，追求小而精、大取勢，深入淺出，輕鬆自然，在平凡中飛躍昇華。在繪畫作品中，花鳥畫以明靜秀麗、構圖靈巧見長；山水畫則追求氣韻生動，筆墨酣暢，空靈致遠。
本文由本報廣西辦供稿
|
放大圖片
