[2005-12-13] 筆行天下：老來風雅翻舊書

　■李國濤

　黃裳是我最喜歡的散文家之一。他的書見到總要買來讀，讀了真增長知識。他幾年前出版的《清代版刻一隅》並不是最喜讀的一種，因為它有點太專門，或者說讀不大懂。前幾天我又找出來讀，這次讀出點滋味。因為是第三次細讀書後的跋文，也就是那篇有名的《清刻之美》，細讀一番。我看出黃氏的貢獻。

教人欣賞清代版刻

　他首先把清代版刻當做一個藝術問題提了出來，加以闡釋，教會讀者欣賞。書裡又附許多書影圖錄，使無緣見到真跡的讀者，也好看一看照片，一識芳容。這就增加了興趣。而且激發了想像。黃氏的書重點在談清代的私人印書，而且主要在於集部的書。我想起，家裡還存有十來部線裝書。是清刻，而且又是些集部的書。那麼，何妨找出來與黃氏書裡的書影圖錄對照一下，也許可以發現其中有一部名貴版本。說幹就幹，細細翻看黃氏此書，又去書店買到一部《古籍印本鑒定概論》（上海辭書出版社，2005．6），心想我也來探探寶吧。

精刻本難找

　黃書中說到，「寫刻本，也即軟體字的精刻本，在有清一代雕版史上自然佔有特殊重要的地位」，達到「非凡的精麗」的程度。例子有林佶手寫上版的《漁洋精華錄》（清初大詩人王士禎的詩集）。手寫上版的意思是說，先由一位大寫家寫出來，然後找刻字高手刻出來。紙好墨好，精印出來，成為精品。《古印本鑒定概說》一書裡就有它的書影，真美。我想，這書我有呀。但有二十年沒翻看過它了。於是彎腰曲腿，從書櫃底層找出書，拂去厚厚的灰塵，對照看起來。一看，不對了。我有的是殘本《漁洋山人精華錄箋注》。這一「箋注」就比原來的《漁洋精華錄》晚了幾十年。因為是殘本，也看不出刻本的年代。但只要對照書上的書影圖錄，就清楚看到，原本上的字何等的大方清麗，而「箋注」本則寒傖得不能相比了。我這是外行看書，要是真正的藏書家，那是不必對照的。我不死心，心想，還有一部《帶經堂集》，這是王士禎當年的詩文總集，也是名刻。黃氏書裡還提到王漁洋初出道時，出了不少單行小本詩集，都刻得好。黃氏說，「自《帶經堂集》出而此種單行小冊俱廢」，可見該書也是名集名刻。於是又找出這個《帶經堂集》。這部書應該說刻得真不錯，從字體上看，我簡直看不出與《漁洋精華錄》有甚麼不同。再細看這部書，又令人失望。原來，《帶經堂集》原書由程哲刻成印行（在1711年）時，王漁洋當年去世，未得見到。以後，原版損失了一些，他又重新整理補刻，成為現在這一版。這已是乾隆十二年（1748年）。與原刻比，刻版上當然有些不同的地方，我沒有能力校對出來。據我看來，這一部刻印都相當好。但終歸不是甚麼善本吧。

　我想，還有一部《六朝文絜》，可以再看看。這部書是清道光進士許槤評選的名著，它的刻印更是為人所重，黃氏就讚不絕口。我找出來看。這部書可是紙色潔白，書的天頭地腳都寬，讓人看了很舒服。刻印也是相當好。但是，又不是原刻本。這是後五十多年重刻的。這下，我徹底失望了：我沒有名貴版本。

線裝書倍覺其美

　沒有名貴版本，只看一看次一等的線裝書，也有好處。只要沉下心來看，就會有一種體驗，一種不可言傳的體驗。黃裳在《清刻之美》裡說，「同樣一部古典名著，一冊精刻舊本與一冊鉛印新書給予讀者的感受是不同的。」他說，精刻舊書已經是一種「文玩」性質的東西，本身就是文化遺產。這一次用十來天時間擺弄幾本舊書，就有了一點體驗和體會。同時想到，近來有人提出漢字、漢語之美。也許從線裝書上讀到，會更覺其美。我不掃興，反而很高興，於是寫了此文。