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龐愛蘭
第一次與何占豪見面是在上海，因筆者要為華夏基金籌款及宣傳，而最近他來香港八天作義務表演嘉賓，為醫管局慈善基金籌款，他的機票由港龍資助，因他的子女全在外國，只有太太在內地，故希望她能到香港一起參與這個活動。醫管局提議資助他的太太來港，但他一口拒絕，最後的結果如何？太太由上海坐火車到香港，時間多長筆者不太清楚，但最少超過二十小時！這種情操及原則絕對是高尚的，就如他所創作的《梁祝》一樣。
《梁祝》是在何教授只有二十六歲時誕生，當時他還是上海音樂學院的學生，而學院希望能將小提琴民族化、大眾化，故他與六位同學組成「小提琴民族化實驗小組」。何氏只用了一星期的時間便創作了首長達約五分鐘的《梁山伯與祝英台》四重奏，之後實驗小組以《梁祝四重奏》之基礎上創作了大的協奏曲，亦決定將精神只集中於全曲最主要的愛情主題。
一九五九年，作曲系的學生陳鋼作為支援實驗小組的成員，兩人便開始合作。他們以西歐傳統的奏鳴曲曲式規範了構思，並根據構思由何氏寫樂曲，寫完後用小提琴拉給陳鋼聽，之後由陳鋼寫鋼琴之伴奏。因合作愉快，故在僅僅兩個月便將全曲的基本創作完成。
一九五九年五月，在上海蘭心大戲院正式首演，樂曲一出，猶如天籟之聲，經久不衰。他對自己的才華只是輕輕的對筆者說：「這是我想完成的任務，成功亦不是因為自己的音樂造詣，功勞應是不朽的愛情魔力吧！」
對於何教授，我認為在他身上可以學到不少的做人道理，絕對是一個人版。
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