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■《德勝尚城》(崔愷)
文、圖:黃傑瑜
近年,內地城市開藝術展覽開上癮,單是去年已有十多個雙年或三年展,包括北京國際美術雙年展、廣州攝影雙年展、成都雙年展、北京國際書法雙年展等。
那邊廂廣州藝術三年展剛閉幕,這邊廂首屆深圳城市/建築雙年展已於去年十二月中揭幕,以「城市。開門」為題。內地城市間的競爭已呈白熱化,新加入戰圈的深圳,又如何突圍呢?
一出羅湖關口,深圳地鐵站內已看到展覽的宣傳海報,教你搭地鐵往華僑城東站。出站後不用東張西望,已有特別為今次展覽而設的提示牌,指示今次展覽館的所在——OCT當代藝術中心,市政府對展覽的重視程度可見一斑。
如斯重視,並非無因。自從上海1994年舉辦上海雙年展,近年受海內外藝術界的高度重視,甚至西方主流傳媒,如BBC網站,更有專題探討上海雙年展,關注上海藝壇。
「我們希望展覽成為與國際對話的平台,使國際關注深圳的藝術生態。」當代藝術中心策劃部主管馬楚不諱言展覽是深圳與國際接軌的手段。展覽以「城市。開門」為主題,就大有打開深圳藝術大門之意。
八百萬經費
要於藝術展競賽中脫穎而出,自當要有獨特定位。三大龍頭,北京、上海、廣州均各有賣點︰上海江湖地位自不用說,北京只展繪畫及雕塑等作品,廣州首屆三年展,則以回顧內地十年實驗藝術做賣點打響名堂。
拿著市政府及贊助商的八百萬贊助,有著與上海及北京的雙年展相若的龐大經費,深圳要突圍,就選中建築為題,請來美國麻省理工學院建築系主任張永和擔任策展人。
「做建築展,難度比綜合性雙年展少一些,概念上相對比較單一,容易選擇一點。」馬楚更指出,以深圳拆完再建的建築概念,今次的展覽來得特別有意思。
展覽於深圳華僑城的當代藝術中心開展,展區共達一萬二千平方米,作為中心後方的大片舊廠房,樓底少說也有四十呎高,空間寬闊,容下來自海內外作品多達82件。
孟京輝賈璋柯亦有份
展區共分九個不同的主題,涵蓋範圍廣泛,包羅萬有,連著名導演孟京輝也被請來,於開幕當天上演《城市變形記》舞台劇。「當代建築不再只談平面或具體建築,也會做短片,做概念,以新的思考方式,新的觀察角度,來理解建築應該是怎麼樣的。」馬楚說展覽主題並不限於建築,而是伸至城市生活。
展品一部分採用建築展模式,重點展示建築項目或研究,例如包括香港中文大學在內6所知名大學的《深圳城中村聯合設計研究》,探討了城市中的舊村落進行的研究報告,就城中村是否就只有被拆掉的命運作出其他可行的方案。北京的崔愷除了借展品講述了其以四合式院模式的《德勝尚城》,現場的裝置更以四合院的磚塊作為展品地基。
其他中國建築項目的展覽,則包括日本建築師磯崎新設計的深圳文化中心項目等。另外,來自台灣建築界的展品,注目作包括廖偉立的《王公漁港景觀橋》。
除了建築項目,不同藝術家亦以藝術角度思考城市生活,創作藝術作品。「娛樂城」展區內,就有深圳藝術家戴耘的互動棋盤裝置《生活在深圳》,帶領觀者從遊戲體驗「為何超女那麼紅」等的深圳生活。「電影城」內有更有內地導演賈璋柯探討空間的錄像作品《公共場所》,同區更有香港又一山人的裝置作品及張育強設計戲院的錄像紀錄。
來自台灣的黃聲遠則以《宜蘭》展品,總結十多年在宜蘭的城市規劃經驗,要求觀者反思城市生活,脫離消費主義。「購物城」展區除了有來自胡昉等的互動裝置《購物烏托邦》外,更有內地兩本生活雜誌《周末畫報》及《新周刊》的展板,綜合了兩刊數年來對城市的觀察。
深圳搞藝術的人仍少
「這並非是一個純粹的藝術展覽,它可以吸引關注藝術以外的人來看。」誠然今次展覽吸引了不少人流,甚至海外傳媒,但本地人卻買少見少。「北京、上海,甚至香港來的人比本地人還多。」雖然近年深圳展覽愈來愈多,但馬楚形容這是一個很痛苦的問題。
從西安美術學院畢業,曾在北京呆過的馬楚,對深圳的藝術生態亦有保留。「深圳的藝術圈子比較小,來來去去都是那麼幾十個人。我在這住了兩、三年了,就我所接觸的就非常的少。上千萬人口的城市才幾十人,很可憐呀。」對比北京人數上萬的藝術家,馬楚只期望深圳隔幾年就有一次整合式展覽,把國內外的藝術資源跟國際做一個交流。
去年香港的藝術雙年展勉強出籠,在經費不多的情況下,繼續沿用比賽形式,無主題性,參賽者只限於持香港身份證人士,充其量只能算是一個本土展覽,影響力不大。
同是珠三角的廣州和深圳卻策劃了一個又一個放眼國際的展覽,馬楚在訪問中就多次引用威尼斯雙年展,還說每屆例必觀察,其爭做區內龍頭,誓要在國際藝壇上佔一席位的野心不言而喻,成效如何先別說,魄力卻不小。
面對區內競爭日益白熱化,香港思考好自己的定位沒有?
魄力以外 魄力雖不小,但展覽的管理似乎有待改善,採訪當日,某些作品,如賈璋柯的錄像,不翼而飛亦欠解釋,場地進行清洗時,亦沒有採取措施保護展品,令部份展品慘遭水浸之虞。
「深圳城市/建築雙年展」
日期︰即日至三月十日
地址︰深圳華僑城東區OCT當代藝術中心(地鐵華僑城東站A出口)
電話︰86-755-83949067
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