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吳康民
有人認為舊體詩詞將逐步被新詩代替，但自上世紀五四運動後流行新詩八十多年來，舊體詩詞仍歷久不衰。而新詩的數量遠比舊詩來得多，但能琅琅上口為人傳誦的新詩有如鳳毛麟角。究其原因，是口誦的詩歌既要押韻才能傳誦，而詩的意境更要深邃才耐得琢磨。
新詩往往被人譏作分行的散文，近年更有「散文詩」的文學品種，可見新詩的確接近分行的散文。新詩的好處是通俗易懂，貼近口語，但卻因此缺少了詩味。但舊體詩詞也有缺點，嚴格的平仄格律限制了它的發展，而且大部分舊體詩詞都用上艱澀的典故，青年讀者不容易讀懂。所以長期以來，新舊詩詞各有所長，長期並存。
我的想法是，新舊詩是否可以融合，創造出一種新體舊詩來。舊體詩詞除古體外，大多是四句或八句，五字或七字，即五絕、七絕、五律、七律是也。這種體裁，長期以來已為人們所接受。太長的詩句，難免不夠凝煉，不符合口語的傳頌。押韻和對偶，又有利於強化詩意和表達的思想感情。但是，能寫完全符合平仄格律的舊詩當然很好，能引經據典更令詩意雋永。但如文字淺白、用典不多，平仄格律稍有欠缺也無妨。聶紺弩、荒蕪、胡風在現代逆境中寫的舊體詩詞我認為最好，顯得幽默、諷刺和真性情。他們有的詩句跡近「打油」，但卻無礙他們的詩詞被認為是傳世之作。
正因為新詩的弱點多年未有克服，導致刊登新詩的《詩刊》從五十四萬份降至當今三萬多份，而刊登舊體詩詞的《中華詩詞》卻從幾千份增至二萬五千份。可見舊體詩詞的生命力越來越強，值得關心詩詞文學發展的人們注意。
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