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文：曾家輝
情人節不應唱情歌？背後的原因其實牽涉到本港流行樂壇的歷史和現狀。常有人批評本港流行曲「情歌氾濫」，雖接近實情，但無可否認的是，歌曲的主要功能就是表達思想情感。正如本地資深樂評人黃志華所指出的，「情歌氾濫」是現時香港流行曲的罪名，但「罪不至死」。那麼，目前本港流行曲的最大弊病又是甚麼？
大環境造就情歌地位
在由國際演藝評論家協會香港分會及香港中央圖書館合辦的「雅俗之間：流行曲與香港文化」講座中，黃志華提出，現時的流行曲主要針對年輕人市場，即中學生至大學生。他們對愛情好奇，最感興趣，而不接受嚴肅甚至說教的題材，所以情歌充斥市場，是大環境造成，寫詞人只好在有限空間求突破，以不同詞彙及形式寫愛情。
他認為，流行曲也有作品跨越失戀或戀愛的範疇，涉及政治、文化、社會、歷史等和日常生活有關的事件，表達諷刺、抒情、思考的態度，讓我們從不同的角度探討香港不同時期的城市百態。
只有失戀 沒有愛情
不過，作家林奕華卻在《等待香港—娛樂篇》書中，指出「情歌已死」！我們明明被情歌包圍了，怎麼說情歌已死？情歌是講愛情的，但大家喜歡的其實是失戀歌，歌中的愛情即使存在過，都已經過去了。
林奕華指出，「K歌」要受歡迎，就要講失戀。無可否認，受歡迎的流行曲來來去去都是圍繞「失戀」的，作詞人彷彿徘徊在失戀的境地。但「淪落」如此地步，不能全怪作詞人，聽者也要負大部分的責任。歌曲是順應市場的需求而生的，很大程度上，歌曲反映了聽眾的思想。
唱片公司迷信「唔慘唔得」
本地作詞人黃偉文曾說過，本地唱片業對成功抱有迷信的態度，要向唱片公司申請寫一首「唔慘」的慢歌是多麼的艱難。失戀歌如此橫行，因為市場有需求，可想而知大家失戀頻率之高。
在上一年代，香港樂壇尚未「淪陷」時，可謂百花齊放。除了真正的情歌外，還容納不少說理、勵志及親情歌曲，但為何現今樂壇會被失戀歌佔據？
近年，年青人很早便拍拖，甚至早在中學階段。這是好事嗎？這是有質素的愛情嗎？看似難下定論，答案卻顯而易見。蜜運中的人是不會對失戀歌產生共鳴的，慘歌既然得到認同，其主要對象又是年青人，那麼看看歌詞，便可一探年青人的愛情觀。無可否認了吧，年青人覺得，愛是一個「慘情世界」。
愈慘愈好的愛情觀
林奕華舉了幾首歌，說明香港人的感情生活素質，其中提及《好心分手》，但如果加上《愛與誠》，更能概括出時下年青人對愛情的觀感。
「不要哭 我也忍得了這些年來的委曲
沒法真心愛下去 只好真心真意的結束
別再做情人
做隻貓 做隻狗 不做情人
做隻寵物至少可愛迷人
和你不瞅不睬 最終只會成為敵人」
《愛與誠》
林奕華提到可從《爛泥》、《垃圾》、《絕》等歌中找到頭緒，以了解港人在精神狀態上的失衡。
「愈慘愈好」是大眾的愛情觀。愛情在大家眼中看似無比重要，但同時又如此不堪，情歌充斥市場，甚至氾濫，原來正正象徵愛情已死。
走在街上，成雙成對的情侶春風滿面，難道他們面上的笑容是假裝的嗎？聽過大受歡迎的「K歌」，你會認為，香港人的「愛情」真是如此悲慘嗎？
真是對不起大家，我們竟然在情人節勸大家不要唱情歌，只因情歌太慘了！
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