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《唐．喬望尼》劇照。
文：蕭威廉
看藝術節的《唐．喬望尼》，先是有點茫然，製作精良的一齣好戲，怎麼卻越看越悶，莫非莫扎特也過時了？今年適逢他的250歲誕辰，世界各地均慶祝一番，香港藝術節也擺了圖片展以誌其事，但偏偏卻教我們碰上了呵欠連連的《唐．喬望尼》，這到底是怎麼回事？
樂隊好得沒話說，他們的聲音放鬆，細節豐富，悲喜劇色彩交集迸發之中，還有戲弄和幽默，指揮家阿曼先生該記頭功。我看的B卡士裡面，頭牌男角Rasilainen（誰給他安了個「拉西萊倫」那樣無禮不倫的蹩腳中文名？我的台灣朋友讀了笑翻天，給香港文化丟人）一頭金色鬈髮，聲音徧實洪亮，氣宇不凡，表演亦莊亦諧，是一位不可多得的唐．喬望尼飾演者；他的隨從（貝央．荷夫曼飾）則更是可圈可點，音量豐滿；其他如男高音（韓國人．金）也是唱功通透，馬塞度（華裔男低音劉嵩虎飾）則唱做俱佳，總之一眾男角俱可謂一流水準了。三位女主角也實力相當，比男角們稍弱，但也都稱職有餘。
舞台佈景精簡意駭，一張大大的斜放白色信箋橫居於台中間，兩條金字塔似的斜線條下埋葬了密密麻麻的女性芳名（可惜細讀之下有許多東歐文或英文名，與流竄南歐西歐的唐．喬望尼對不上號，難道採花大盜今晚來個聲東擊西？）創意是不錯，但戲劇張力呢？導演從一開始就表現不濟，安娜邊追邊喊的戲被刻意弱化了，那入室強姦未遂而又故作鎮定擇路而逃的男主角，他的不慌不忙就失去對比而一錢不值了。到司令官追出，導演又讓這位華人連佩劍都不會拿，笨手笨腳像挑夫掄起扁擔那般衝向大盜的劍鋒，又一次一錢不值的決鬥；可惱的是，胸中劍的司令沒有坐下或臥倒，在莫扎特譜寫的彌留之際的音樂中，卻站著慢慢唱：「啊，我的靈魂就要離我而去了……」
這個導演使整個戲無法推展安娜和未婚夫一路追捕兇手的支線，先就失去半壁江山；在喜劇性方面，導演起初還中規中矩，到了采琳娜出場不久，合唱的一群村民人人抱著彩色大積木在那裡「過家家」，一會這樣搬一會那樣般，這樣無聊的故作天真，實在是啼笑皆非。看了一會搬積木，呵欠就漲潮一樣淹上了觀眾席。沒錯，莫札特是天真，而且也可能教人啼笑皆非，但他是真誠的，這是關鍵，如果偽裝天真，那可完蛋了，觀眾可不會佯裝被你的偽天真迷倒。
中場休息後，佈景仍然是白色墓碑加女人名墓誌銘，雖然在墓碑爬上爬下又開窗口，但這樣的一個抽象佈景從頭看到尾實在是教人看膩了。一景到底本就是在冒險，一個鐘頭的獨幕歌劇還可以，但那已是極限。三個鐘頭長的正歌劇還是一景搞定，雖然加些小創意點綴，但先天不足回天也無術。我終於坦舒一口氣，製作頗精美的《唐．喬望尼》不是敗在莫札特的音樂上，而是敗在拿得起放不下的單一創意下。
然而這回藝術節裡我看到了好的節目嗎？看到了，聽到了，那是啟蒙時代樂園中Ruth Ziesak（德國女高音）唱的幾首莫札特，玲瓏細潤，光澤瑩美，秀麗不可方物，是幾十年來未曾一遇的rococo的靈魂風範……
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