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文：鄧達智
皮爾卡丹（PIERRE CARDIN）在七十年代末距今近三十年前來華展示時裝，實屬破天荒，那是文革剛過，雖然改革開放正準備啟動，但傳統及封建的意識形態亦不容易。
CARDIN當年正值事業盛年，選擇來華肯定不為商機，事實上當年中國不可能有時裝商機，總的來說是一回文化大使旅程，留下種子帶動國人認識西方，尤其是當年獨一無二的巴黎精緻時裝。從以上因素來看，卡丹是值得中國人懷念的。亞曼尼也是一代宗師，亦是啟動意大利時裝與巴黎抗衡的其中一位重要功臣（其他為VERSACE, VALENTINO, MOSCHINO……屬同代，稍後有PRADA, GUCCI, DOLCE & GABBANA……）七十年代末八十年代初一套ARMANI套裝尤如一份與現代流行精品藝術的交融，富時代的衣著流派。過了九十年代中旬，ARMANI風光無兩，儼然富可敵國一代宗師；但險峰上的風光再難往上調整，反之明顯見到漸次滑落。時裝做得好，與創意是兩回事；我們在過去七、八年間已甚少見到ARMANI出現新意念，產品是一流的，但已在保守及高年齡層的水平。
熟悉時裝的評論者對大師ARMANI，看在眼裡說不出口；事實設計意念漸次老化，難得見到讓人眼前一亮的新精點。
雖然二十多年前ARMANI的系列曾出現過，日本武士道及和服設計細節與韻味。而十多年前開始他的系列漸漸浮現中國精神，一種山水畫的田園品格，不止一季，而是連續了很多季，至今不疲。但他對來華展時裝並不熱衷，前年在香港開設了米蘭以外最大的旗艦店，因為沙士，大師打消了來港意念。至去年，才真正官方訪華，在北京、上海、香港走了一圈，相信ARMANI並沒有想到自己在中國人眼中如此偉大，中國官方及媒體如此厚重，成為卡丹先生以來到華留下最深影響的設計師。一年過去，今年再來香港，上海及北京，更在上海展覽回顧作品，亦承認中國對他在市場發展上的重要性。對一個在西方氣勢已走下坡的年長大師而言，中國提供了信心，精神及光釆，來華肯定是，唯一亦是最後的旅程。
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