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莎翁名劇《王子復仇記》寫於1623之首個版本。 法新社
「作品風格學」的崛起，為質疑莎翁的「陰謀論士」帶來曙光；他們都認為，連續撰寫出令人驚嘆的劇作，實際與莎士比亞的人生毫不相稱。
在1996年，美國加州克萊蒙特馬基拿學院（Claremont McKenna College）的學者艾理岳（Ward Elliott）與數學家維倫沙（Robert Valenza），發表過一個以「作品風格學」來分析莎翁劇作的研究，把他的作品與其餘約30位「莎翁嫌疑犯」的文本作出比較。
艾理岳與維倫沙先後以電腦數據分析，進行約51項針對性文本深層比較—結果發現，經以上所有嫌疑犯的「文學指紋」，並沒有與莎翁的接近或疑似，莎翁立即被「當庭釋放」。
不過，研究卻有另外發現。
與其他以較古老方法研究的學者一樣，艾理岳與維倫沙表示，在分析莎翁早期作品如《英王亨利六世》（Henry VI）及《血海殲仇記》（Titus Andronicus）的「指紋」時發現，兩劇的「味道」似乎是莎翁其同好，才華滿溢而且神秘的馬洛（Christopher Marlowe）。
馬洛的名作風格較黑暗，有《浮士德》（Dr Faustus 連詹瑞文也惡搞過）和《巴黎大屠殺》（The Massacre at Paris）等，他更被譽為伊利莎伯時期最有才華的劇作家。
但正當年少的莎士比亞由演員投身撰寫劇本時，馬洛亦由劇作家轉職其他「行業」（有說他成為了間諜，並直接令他於1593年遇害喪生）。
正因如此（諷刺地），有說馬洛借假死為名，化名莎士比亞繼續創作劇本。雖然，各項莎翁研究並不能支持「馬洛就是莎翁」之論，卻有不少早期研究指莎翁乃以編改馬洛的「剩餘物資」開始其創作生涯—亦由此引來莎翁取馬洛的作品再篡改圖利之說。
高科技再加上精密數據分析，在當下社會竟能成為鑑證文學文本真偽的方法。姑勿論能否證明出什麼，這些研究方式透過語言修辭學，令我們有渠道去進一步了解，莎士比亞由小演員變為驚世劇作家的傳奇。
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