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■史高西斯終於成為金像導演。美聯社
【本報訊】（記者 洪永起、焯羚）港產片《無間道》無緣問鼎奧斯卡，改編自原創港片的荷里活影片《無間道風雲》卻連奪最佳電影、最佳導演、最佳改編劇本、最佳剪接四獎。消息傳來，港人心裡十分矛盾─港產創意獲殊榮，當然欣喜；但是，為什麼自己偏偏不能出人頭地？問題是：我們懂不懂得發揮創意？尊重創意？原作《無間道》本是一個推銷數年、卻無人問津的劇本，幾經波折拍成電影，在香港電影市道低迷之際上畫，結果高收三千多萬港元，締造票房神話，引起西方注意。它的成功並非一帆風順。
香港電影業其實大有編劇人才，他們具創意的劇本可能就像當年的《無間道》一樣，靜待賞識。而懂得欣賞港產創意的荷里活大導馬田史高西斯，更懂得在原作基礎上發揮創意，進而奪獎。
原作編劇之一的莊文強說了句公道話，「其實《無間道風雲》的故事修改了不少，擴大了創作空間，塑造人物性格的細節亦豐富很多，得獎是實至名歸。」
影人稱讚改得好
著名導演關錦鵬分析，「一部電影的成功，是成功在人物角色的塑造。」原作中關於人性的黑、白、灰等不同階段的描寫，其實是一種世界性的人性描寫，黑白兩道的對疊，不論是香港社會，還是挪用到波士頓黑幫身上，都十分吻合。
「但《無間道風雲》的人物形象及故事比原作更加細膩豐富。」關錦鵬補充。
香港金像獎協會榮譽主席張同祖亦指出，「《無間道》肯定了香港的創意，《無間道風雲》的得獎，是因為馬田史高西斯將之提煉成藝術品，給了他生命，《無間道風雲》的劇本其實人物性格都已改變，導演將人物移植到美國社會，融入社會，而不是簡單複製，值得我們學習。」
《無間道風雲》去年在港上映時，本地觀眾和影評人多指「新不如舊」，甚至指責荷里活版本中太多粗口，有教壞細路之嫌。
但香港電影人卻大都稱讚新版改得好。資深製作人施南生分析，「馬田史高西斯改得非常成功，除了保留原著的神髓，更將故事成功轉化成另一個不同文化背景的城市。」
她認為，港產創意受到荷里活青睞並憑此奪大獎，實屬好事。「這證明了香港電影具創意，希望將來有更多出色作品，為港爭光。」
大導史高西斯顯然懂得發揮。他看中劇本，將「拿來主義」進一步發揮得淋漓盡致，將原作一些粗疏地方，在新版中修整得妥妥貼貼，人物內心層面更豐富。例如，積尼高遜演的黑幫頭子，烘托得更立體。
人物本是史高西斯的強項，香港影評人舒琪便曾指出，史高西斯注重塑造人物性格，除了前期的劇本外，正式拍攝時還預留大量空間，讓演員在進入狀態後即興排演，互相撞擊，從而發掘人物內在的可能性。
編劇創意不弱欠制度
另一方面，香港電影似乎已走到空有絕佳創意，卻沒有高水準劇本的境地。
導演陳木勝則指出，「香港編劇目前出現斷層，現在有一批新編劇正需要時間去成長的。若每間電影公司可以培養在職編劇，以舊帶新的方式讓新人成長，便可以填補編劇不足的漏洞。」
原作《無間道》極具香港特色，但近年港產片劇本被批評沒有本地特色，關錦鵬認為其中一個原因，是與內地融合的程度過深。「編劇在創作時會考慮適合兩地觀眾口味的內容，以致失去港產片七、八十年代的香港特色，這是一個無可奈何的轉變。」他說。
張同祖亦同意，「香港電影編劇在創意方面，並不輸蝕給外國，只是有不少劇本未必有人願意投資。一如當年該片監製麥兆輝等人千辛萬苦才找到投資者肯擲錢，成就了《無間道》的成功。」
張同祖補充：「香港沒有良好制度去保障編劇；編劇沒有原創版權，亦沒有花紅可分。但外國編劇則不同，既可擁有原創版權，亦可分花紅；創作劇本可以令編劇豐衣足食，自然可以讓他們放心投身創作。」
但他認為，「沒有製作人願意投資，縱然有好編劇，亦無用。」
正如張同祖所言，港片創意並不輸蝕。除了《無間道》，不少港產片都被荷里活片商買下改編版權。然而，香港除此外，能否吸收外地經驗，完善制度，使創意及劇本更進一層樓，重振香港電影工業雄風？
期望有朝一日，香港創意劇本直接輸出海外，而非僅版權被買來改編。
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