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文：鄧達智
Kenzo自2003年9月，請來創意橫溢的意大利設計師Antonio Marras執掌女裝的設計總監之職，Kenzo尋回品牌的精神！雖然氣勢跟七、八十年代未能相比，但起碼再度引起時裝愛好者的注目，甚至追捧。
Antonio Marras生於1961年，意大利外島薩丁尼亞是他的故鄉。雖然說他來自意大利，但大島薩丁尼亞在意大利人眼中，猶似異國。無論文化、方言、傳統、飲食、風景……全都各自各精彩。
沒有學習正統的設計或時裝從業訓練，Marras的創意反而更能透過自己一套獨特演繹手法展現。
除了法國外，意大利是另一重要的時裝王國。意大利設計師風格明顯，正規如Versace 、Gavalli、Armani、Gucci……華麗中見姣媚。另類如Prada及Gigli，創意流麗不乏詩意，有別於法國、英國、比利時前衛設計師，最終衣服設計出來還是讓人穿著，是意大利設計師的堅持，亦是意大利時裝在市場上的生命力。
Marras未到巴黎當上Kenzo設計總監前，已被媒體關注。外界一致認同這位意大利設計師是最具新路向的人選，設計華麗驚豔，又不失他家鄉的頑強外島山野風格。
無論在米蘭還是巴黎，他都以老家為主，一切設計源自鄉野的山間花草異彩，讓他設計的衣服充滿花草氣味，充滿破格解構的田園詩詞。
自70年代開始，日本設計師Kenzo（高田賢三）是首位破天荒在巴黎引起注意，繼而被接受的東方設計師，他的設計曾一度影響世上眾設計公司。
高田賢三在某程度上是一種亞洲精神，他有別於部份亞洲設計師，例如並非背後以銀彈策略推出一些海外炒作或只是做好一盤生意，又或者賣國粹、遊客紀念品。他讓歐洲人看到亞洲服裝（高田的博愛精神亞洲風格更重於大和風格），除了可穿梭化妝舞會外，更能走上街頭、走入生活。
當然高田賢三也把一群日本設計師帶入巴黎，受惠者包括有三宅一生、山本耀司及川久保玲。
高田賢三深愛巴黎，他的設計不再拘泥於日本新浪潮。設計裡頭除了散發東方式亞洲韻味，也包括了他最心儀並於日後成為他的商標──花。
新一代Kenzo設計師除了具個人創意風格，不拘泥任何框框條條，更須明白這個品牌花的精神──玫瑰的芳韻，相信高田賢三看到Marras過去作品，能充份發揮這花的特質，才拍板讓他任設計舵手。
Marras不負眾望！在過去數季的系列，讓我們再次看到Kenzo的重生之外，更轉型變作符合今天時尚生活的需要及眼界的形態。
然而，細看Marras新作，也不乏對高田賢三致敬，例如那襲黑紅綠的三色拼上背心，配以黑色水手褲，另加手腕大型塑膠飾物，正是Kenzo影響了全世界的七十年代設計。
不信？問問當過名模的文麗賢，她或許給你一個肯定的見證。
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