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文：吳杏婉
今屆奧斯卡繼2005年之後又出了一名黑人影帝，科羅斯偉德加（Forest Whitaker）憑《The Last King of Scotland》成為第4位黑人影帝，反映黑人在電影界中佔一重要席位。
回顧歷史，首位黑人影帝是1963年《原野游龍》（Lilies of the Field）薛尼波達（Sidney Poitier），之後等了近40年，到2001年丹素華盛頓（Denzel Washington）憑《邊緣特訓》（Training Day）才成為第二位黑人影帝。幸好之後迅速有接班人，2005年占美霍士（Jamie Foxx）憑《Ray》上位；兩年後，又有偉德加把烏干達狂人阿敏演繹得淋漓盡致，影評人謂片中他不需發一言，已經令人嚇破膽，完全展露殺人王的威勢。
白人明星當道
以往全黑人主演的影片在海外絕不賣座，荷里活業界客氣的說，是由於海外人士對美國黑人文化認識不深，故此難引起共鳴，亦有業界坦白指出，國際市場其實存在種族歧視，只喜愛荷里活白人明星。
荷里活專業人士編輯的Ulmer Scale報告中，列出國際票房具叫座力影星排行榜，現時全荷里活最當紅的黑人明星韋史密夫（Will Smith）只排行第12位，首11位全是白人明星如湯告魯士（Tom Cruise）、湯漢斯（Tom Hanks）、占基利（Jime Carrey）等。
黑人勢力抬頭
早期黑人明星必須夥搭白人才有海外市場，最突出的是1984年《妙探出差》（Beverly Hills Cop），黑人笑匠愛迪梅菲（Eddie Murphy）擔正主角領導一群白人配角，成為國際賣座巨片；1993年《費城故事》（Philadelphia）丹素華盛頓也要拍檔湯漢斯才有佳績。
個別黑人演員不單在荷里活出頭，由全黑人陣容演出的影片也終於打破國界，近年在國際市場逐漸有市場。
近10年荷里活影片票房形勢改變，已不再以北美市場為主，現時一部影片的總收入，有一半以上是來自國際市場，去年數字是52%，而本來不接受全黑人陣容影片的國際市場，近年也出現轉變。
電影漸獲佳績
1995年《重案夢幻組》（Bad Boys）是轉捩點，由韋史密夫和馬田羅倫斯（Martin Lawrence）領導全黑人班底主演的警匪動作片，雖然在北美甚為賣座，哥倫比亞片廠仍對國際市場毫無信心，卻又沒有發行商肯接手，被迫自己作海外發行，豈料影片成為國際賣座猛片，令荷里活甚感意外。
此後韋史密夫和丹素華盛頓亦成為獨當一面的巨星，影片角色甚至可以跟羅素高爾（Russell Crowe）或畢彼特（Brad Pitt）等對掉。
2005年史密夫主演《情場絕橋王》（Hitch）的海外票房佔總收入超過一半，今年《尋找快樂的故事》（The Pursuit Of Happyness）這個角逐影帝之作，也望有同樣佳績。
丹素華盛頓去年兩部戲《時凶感應》（D𥴠* Vu）和《內幕人》（Inside Man），國際票房也佔總收入一半。
馬田羅蘭士的《Big爆任務2》（Big Momma’s House 2），國際收入亦佔接近五成。
片廠也乘勢追擊國際市場，派出史密夫和華盛頓到日本等重要市場訪問造勢，過去兩個月，《尋找快樂的故事》和《夢幻女郎》（Dreamgirls）兩部全黑人影片就相繼成為日本開畫榜冠軍。
並非經常賣座
不過，現時並非所有「黑人片」都受海外市場歡迎，2005年角逐多項奧斯卡的《Hustle & Flow》（台譯：「街頭嘻哈客」），海外收入只佔6%；Ice Cube主演的《玩謝後備爹瓊》（Are We There Yet？），海外收入得16%，而他的《髮達屋》（Barbershop）系列影片，國際市場收入更少到近乎零。
就算是大型歌舞片《夢幻女郎》，預計海外票房也不及4年前全白人女班底的大型歌舞片《芝加哥》（Chicago），《芝加哥》海外票房佔全片總收入44%，《夢幻女郎》預計只佔38%。
黑人藝人的叫座力理應不下於白人藝人，單是音樂界就已為黑人雄霸多年，業界認為假若片廠肯造就更多黑人演員，而不是只對某幾位演員落重注，黑人影片在國際市場將會有更佳的表現。
①《尋找快樂的故事》韋史密夫(左)是國際最具叫座力黑人演員。
②《時凶感應》丹素華盛頓極具國際叫座力。
③《Big爆任務2》馬田羅蘭士國際叫座力亦佳。
④《髮達屋2：街坊反擊戰》Ice Cube(站立者)國際市場仍未到位。
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