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■（元）盛懋《秋舸聚飲圖》
馬承鈞
漸入深秋，想起「秋日淒淒，百卉具腓」、「一層秋雨一層涼」的古句，總覺得古代文人雅士心中，似乎多有一種「悲秋」情緒。
《詩經．鄭風．蘀兮》云「蘀兮蘀兮，風其吹女……蘀兮蘀兮，風其漂女」，翻成現代語就是「落葉哦落葉，秋風吹你……落葉哦落葉，秋風飄你」，氣氛夠無奈和淒涼的。大詩人屈原《九歌．湘夫人》裡有「裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下」句，說瑟瑟秋風吹來，捲起洞庭的漣漪，枯葉隨風飄落，不難體察這位連遭厄運的政治詩人的滿腹悲憤，淒涼秋色與作者失落的心境膠合了。說起「悲秋」的詩，不能不提有「秋思之祖」稱號的元人馬致遠那首「枯籐老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯」了，這首《天淨沙．秋思》寥寥數語將天涯遊子的秋愁刻畫得淋漓盡致奪人心魄，讀之，誰能不肝腸寸斷呢？
一代天驕漢武帝《秋風辭》云「秋風起兮白雲飛，草木黃落兮雁難歸」，氣勢不凡，落腳點卻離不開「草木黃」、「雁難歸」的「悲秋」情結，缺少人定勝天的豪情。而曹操次子、魏文帝曹丕《燕歌行》裡「秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜」，連劉徹也比不上了。再讀隱居山林的陶淵明《酬劉柴桑》中「櫚庭多落葉，慨然知已秋」，王維《山中》「荊溪白石出，天寒紅葉稀」，杜牧《齊安郡中偶題》裡「多少綠荷相倚恨，一時回首背西風」，辛棄疾《昭君怨》中「落葉西風時候，人共青山都瘦」，陸游《秋波媚》裡「秋到邊城角聲哀，烽火照高台」，柳永《八聲甘州》中「漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當摟」……無不流露出「自古逢秋悲寂寥」的況味。
其實，文人的「悲秋」情懷，是與其處境、閱歷與心境相關的。王維《秋夜曲》是一首典型的宮怨詩：「桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣。銀箏夜久慇勤弄，心怯空房不忍歸」，作者委婉訴說在秋露初生的深秋之夜，宮女穿著絲綢已嫌太薄卻不肯更衣，深夜了還在彈琴，為什麼呢？害怕空守閨房的孤寂呀！作者明寫宮女實寫自己，借女子的「心怯空房」狀自己的仕途不暢，讀來令人「慼慼然」矣！
杜甫有名篇《登高》：「風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。」這是公元767年杜甫在夔州（今重慶奉節）重陽日登高所詠。55歲的杜甫目睹一派精美的秋色，卻又攪起絲絲悲秋之怨。「無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來」雖然意境曠遠，卻也暗喻韶華易逝壯志難酬；詩人登高遠望，卻想到自己年老體弱流落他鄉貧病交加，國難家愁積一身，蕭瑟秋風裡更顯沉鬱悲涼……自然界的秋與作者心靈的秋渾然一體了，難怪後人稱其為「古今七言詩之冠」（南宋胡應麟《詩藪》語）。
當然，古代詠秋詩也不盡是「秋風秋雨愁煞人」的淒涼，唐初青年詩人王勃《膝王閣序》中「落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色」，詞采絢麗氣勢豪放，寫絕了壯美的秋色。劉禹錫《秋詞之一》中「山明水淨夜來霜，數樹深紅出淺黃」，凸顯秋色的鮮艷，別有韻味；戎昱《戲題秋月》裡「秋宵月色勝春宵，萬里霜天靜寂寥」，引人入勝氣勢不俗；蘇東坡《贈劉景文》中「一年好景君須記，最是橙黃橘綠時」，說金秋時節的豐收景象，才是一年中最難得的「好景」！讀杜牧的《山行》：「遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。」霜葉所以紅於春花，源於風霜考驗，讀之催人奮進。楊萬里《秋涼晚步》也大有新意：「秋氣堪悲未必然，輕寒正是可人天。綠池落盡紅蕖卻，荷葉猶開最小錢」，他勸人們不必為秋氣悲哀，有點寒意不正涼爽宜人麼？池塘荷花雖落，新長出的小葉正如銅錢般可愛呢！
最讓我蕩氣迴腸者，還是詩豪劉禹錫《秋詞之二》了：「自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧宵。」此詩無論思想性、藝術性均獨樹一幟堪稱極品！作者當時官場失意前程無著，又逢「悲秋」，卻無半點沮喪氣餒，「我言秋日勝春朝」句，心中充滿希望；「晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄」，兩句情景交融虛實結合，秋高氣爽中平添了積極向上奮發進取的意境，給人以強烈的心靈震撼與美感，讀者的「詩情」也隨著那白鶴直上「碧霄」，真乃千古傳誦的秋之絕唱矣！
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