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「跟隨果托夫斯基學習，讓我的眼睛十分敏感，表演上有一絲扮演的東西，我都能揪出來。」劉若瑀說。在她看來，「優人」走的其實是一條演員的修煉道路，將舞台上的表演去掉偽裝，還原於內心最淳樸的力量。
黃誌群的問題，卻是「無法偽裝」。「那時我們劇團演《水鏡記》，他在其中演鬼將軍。演完後我問他：「你是不是很不喜歡演戲？因為真的演得很爛。」回憶往事，她忍不住笑出來，「他果然說不喜歡。那好，我就不要他再演戲。到了幾年之後，他在《持劍之心》中有個角色，沒有對白，要一個翻身從地上拾起棍子望向遠方。當他拾起棍子時，我知道，他是對的，這個戲已經從他內部產生。」
拾起棍子後，黃誌群也許體會到了劉若瑀所說的那種「如平靜波濤，投射於外界」的內心巨大力量；而劉若瑀，則看到了優劇場真正應該踏上的發展道路。
由內而發之外的擊鼓，也許正是她實現「果托夫斯基式」探尋的「自己方式」。
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