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文：陳雪玲 圖：法新社、資料圖片
澳洲藝術家布賴恩．華萊士（Brian Wallace）的紅門畫廊於1991年在北京開業前，中國根本不存在當代藝術。
但現在，情況截然不同。中國的藝術品在眾多亞洲藝術中已經突圍而出，而華萊士就如同無數賣手和藝術家般，將當代中國藝術帶到美國展覽。
今年的亞洲當代藝術博覽會在11月初於紐約舉行，博覽會有助新興藝術家建立地位，如日本畫家松浦浩之和中國當紅畫家張曉剛。
張曉剛的作品曾在當代藝術博覽會上以240萬美元成交，博覽會成為了不少藝術家成名的踏腳石。
「近年對於亞洲當代藝家的討論和興趣不斷增加，藝術品的拍賣情況十分理想，但在推廣亞洲當代藝術方面仍要多加努力。」博覽的負責人Tom Arnold如是說。
「這真是一個好好的機會，向紐約人展示亞洲的當代藝術品。81個參展者來自14個不同的國家，世界各地的藝術家都集中在這個房間內。」Arnold相信亞洲藝術越來越受歡迎，是亞洲當代藝術博覽會能夠每年舉辦的重要因素，「在過去15年裡，亞洲在各方面的發展都很驚人，特別是在經濟上。」
中國藝術品價飆升
來自中國四川的張曉剛，是近年來眾多參展的年輕藝術家中最成功的一個。他的超現實作品《世紀新一頁：中華人民共和國的誕生》，在9月拍賣時以300萬美元成交，比起拍賣前的估計高出50萬；而他的另一個作品《血緣系列：三個同志》早於1995年，曾以250萬賣出，比售前估價高出四倍。
紅門畫廊負責人華萊士說：「亞洲當代藝術市場在外國和中國本土起飛只是近3、4年的事。不過，由於現在中國的市場非常龐大，資金充裕，大部分的買家都是為了收藏作品，但有部分則是抱著投機心態，希望自己買下的藝術品能夠升值。」
他更認為，年青藝術家被過份追捧，令市場上出現一些言過其實的「藝術家」。
Beatrice Lei Chang（譯音：張麗）在紐約開設藝術廊，見證著亞洲藝術品在歐美市場過去17年的起跌。「我們都知道中國的影響力有多大，現在整個市場都被中國主導了。中國的收藏家實在太多。」她向來主要出售日本的陶瓷，現在亦開始隨著大勢售賣中國的藝術品。
「這些藝術品的價錢急升，令很多人根本連進場的機會也沒有。」她直指，希望以低成本去收藏亞洲當代藝術品的人，現在才起步已經太晚了。
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